惘然若失典故-惘然若失怅然若失

2024-10-26 22:32:23

1.蝶恋花暮春翻译

2.<锦瑟>意指什么?在诗中如何体现?

3.100个有典故的成语。急！急！

4.那位兄弟知道这首诗的出处锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

蝶恋花暮春翻译

惘然若失典故-惘然若失怅然若失

蝶恋花暮春

春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，（但是不要担心，）天涯到处都长满了茂盛的芳草。（春天还是会到来的）

围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到了笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

落日有情还照坐，山青一点横云破

这句写景，说虽然“暮春”时分，花谢、柳老、樱桃过，还好，尚有日头多情，仍然照着你我；远处的青山，撕破的横云。这也是借写景来抒发离别之情的。

路尽河回千转柁。

系缆渔村，月暗孤灯火。

写朋友乘船远去。路尽登舟，河水千回百转（回是弯曲之意}，船柁左搬右摇，已经看不见朋友的身影了，只能猜想，当他晚泊渔村时，人单影只，只有孤灯相伴。

凭仗飞魂招楚些

这句是说与朋友只能在梦中想念了。屈原有《楚辞·招魂》，苏轼是借这个典故。“些”字是楚辞常见的句末语气助词。

花落声簌簌悠悠然自己坠落地，园林寂寞，春老，樱桃花期已过。日头多情，仍然照着你我；远处的青山，撕破的横云。朋友乘船远去。路尽登舟，河水千回百转（回是弯曲之意}，船柁左搬右摇，已经看不见朋友的身影了，只能猜想，当他晚泊渔村时，人单影只，只有孤灯相伴。与朋友只能在梦中想念了

<锦瑟>意指什么?在诗中如何体现?

锦瑟》是中国诗歌史上争议最大的诗作之一。此诗以含意的隐晦、意境的朦胧而著称，也以其特有的朦胧美和丰富的暗示性，吸引历代诗评家和注家一次又一次地试图了开她神秘的面纱。

李商隐之诗大都不易解，而诸诗之中以《锦瑟》为首。李商隐之诗之所以难解，典故的运用是主要的原因之一。因为李商隐之诗往往是逐句用典，而且用典时又“常常是暗用、借用或活用。”（1）乃至一典多用。故诗句的意义往往已与原典故所表现的意义有所不同。《锦瑟》一诗所引用的典故更不只一个，而这些典故经诗人加以融合，“经过主观想象的创造，而具现一个全新的意象。它已脱离原典的历史时空湖概念而存在，而独立为一种当下赶法的意象了。”（2）本文将归纳分析历代诗论家对该诗的评析，并通过分析典故在该诗中的运用试图作出解读和赏析。

一、历代论说

从北宋的刘攽、苏轼直到现在，解者不下百人，历代诗论家对该诗的解说可谓洋洋大观，但意见却莫衷一是甚至相互抵牾。若将其略加归纳分类，大体可分作如下七项：（3）

1、乐志说

该说注重《锦瑟》这一题目，认为这首诗是描写瑟这种乐器的。《缃素杂记》中说：“锦瑟只为器也，其弦五十，其柱如之。其声也适怨清和。案李诗‘庄生晓梦迷蝴蝶’，适也；‘望帝春心托杜鹃’，怨也；‘沧海月明珠有泪’，清也；‘蓝田日暖玉生烟’，和也。一篇之中，曲尽其意。”（4）宋许觊《彦周诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》也持此说。笔者以为此论过于偏重题目，而忽略诗文本来之意蕴。

上一篇：直接引语和间接引...

下一篇：锦瑟

|返回日志列表

2011-3-11 分享复制地址日志地址:

请用Ctrl+C复制后贴给好友。

八音盒水晶 2011年03月11日 21:29 阅读(2) 评论(0) 分类：个人日记权限: 公开

字体：中▼ 小中大更多▼ 设置置顶权限设置推荐日志转为私密日志删除编辑

李商隐《锦瑟》题旨索隐并赏析

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

——李商隐《锦瑟》

《锦瑟》是中国诗歌史上争议最大的诗作之一。此诗以含意的隐晦、意境的朦胧而著称，也以其特有的朦胧美和丰富的暗示性，吸引历代诗评家和注家一次又一次地试图了开她神秘的面纱。

一、历代论说

1、乐志说

2、悼亡说

何焯在《义山诗集》中说“此悼亡之诗也。首联借童女鼓五十弦之瑟而悲，帝不可止以发端，言悲思之情，有不可得止者；次联则悲其巨化为异物；腹联又悲其不能复起之九泉，曰‘思华年’，曰‘追忆’，旨趣晓然。”（6）清冯浩、朱鹤龄、朱彝尊亦主此说。（7）近人孟心史更从李商隐的生平考证其为悼亡诗。（8）此说有一定的理论根据，可惜论及哀悼对象时往往是穿凿附会。

3、恋情说

从锦瑟二字着眼或说此为一女子之名，或说此为定情之物。如刘就认攽为其是令狐楚家的青衣。宋计敏夫《唐诗记事》则云“锦瑟，令狐之妾。”（9）苏雪林认为“锦瑟是商隐的爱情纪念物”。（10）郑绪平认为这是李商隐为其小姨所写。（11）此说纯粹为妄断，不足为信。

4、自伤说

清汪师韩在《诗学纂闻》中认为李商隐是借锦瑟以自伤。（12）此外，近人王福民亦主此说。（13）此说论据较为合理，但在解颔联时却有问题。如王福民说“‘沧海’为官场，‘月’为权臣，‘日’为君主，因而得出了‘权臣无方、’‘帝恩难得’的结论”，（14）这明显是曲意比附。

5、寄喻说

清张采田在《玉溪生年谱会笺》中认为此诗抒发了诗人对李德裕的怀念。（15）而柳文英则认为此诗“通篇的意思则是因对令狐淘居启陈情不省，感叹身世沦落不遇。”（16）此说亦过于牵强附会。

6、论诗说

因见宋代李义山诗集的课本列此诗于卷首，故主张此乃诗人综述平生之诗作。清王应奎在《柳南随笔》中就持此说。（17）钱钟书与邵德润则从形象思维的理论来说明此诗为论诗之作。（18）

7、其他

有人认为若穷尽诗意则无味，主张不要深究。如明王世贞在《全唐诗说》就说“不解则涉无谓，既解则意味都尽。”（19）也认为此诗“拆开一句句叫我解释，我连本义也解不出来，我觉得它很美，读起来令我精神上得到一种新鲜的愉快。”（20）此说过于强调知觉印象，只可作欣赏札记。

综观诸论，其中不乏客观言论，只是诸多诗评家在以意逆志时往往加入过多的妄断臆测以至穿凿附会；在知人论世时又往往将此诗实系一事，不惜曲解诗意，而不考虑诗歌的叙事与历史事实的区别。

二、解题

汉魏六朝以前的诗歌，诗与题的关系较为松散，但自唐起，诗与题的关系开始紧密结合，诗句不仅“将题目字字写到”，“且诗意的理解往往仰赖题目提供线索”。（21）反过来说，由于唐宋之际的制题多半明确，于是“题目空泛者，往往暗示了该诗诗意反而别有所指。”（22）

《锦瑟》一诗的诗题亦引起了不少的争论，不少论者认为“锦瑟”此题只取此诗句首二字为名，实同于无题诗。如《澹周诗话》：“义山好为无题或失题之诗以寓意，非必实有所指，《锦瑟》特其一曲。其做法与《碧城》三首相同……同取首二字以为题，实亦无题。”（23）喻守真和施蛰存也同意此说。（24）此说虽有理，但也有破绽。既然李商隐有意为一种无题的诗体，为何不将风格与做法和无题诗相若的诗篇也定名为“无题”呢？故此，《锦瑟》虽似乎只取二字为题，实应有其含意。此诗确实不同于一般的咏物诗，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。虽所写的事情与瑟相关，但却有所寄托。

三、索隐

面对珠圆玉润而又扑朔迷离的诗歌境界和一大堆纷纭的臆说，开始时不免眼花缭乱，但细加寻绎，却可发现在迷离中自有线索可循，在纷纭中也不无相通之处。不少臆说，实际上是诗歌本身的吩咐的意蕴和按时在不同的读者中引起的不同感受与联想。它们往往各得其一体而未窥全豹，但不必相互排斥，如果我们根据诗人提供的线索找到它的主旨和基调，融会各种原可相通、相容或相并行的学说，也许可以做到比较接近这首诗的本来面目而不致严格其丰富的内涵，对它的艺术特点也会有比较切实的体察和认识。

律诗的首尾二联，在一般情况下较多叙事和直接抒情成分，全篇的主意也往往寓含其中，有时甚至棉百点出。而颔、腹两联往往敷衍主意，意象密度较大。此诗首联以“五十弦”的形制和“一弦一柱”所发的悲声引出“思华年”，尾联以“成追忆”回应“思”字，以“惘然”点醒华年之思的感受，已多少告诉我们：这首诗是诗人追忆华年往事，不胜惘然之作。当然这种枉然的华年身世之感，内容非常宽泛，既可以兼包诗人的悼亡之痛乃至爱情生活悲剧，也和诗人抒写诗人不幸身世、充满感伤情调的诗歌创作有关。我个人认为，伤身世、咏悼亡、述创作，对李商隐这样一位绅士凄凉、处境孤羁，“可以伤春复伤别”的诗人来说，可以说是三位一体的。锦瑟既可看作是诗人凄凉身世的一种象征，也不妨看作感伤身世诗歌创作的一种比喻，正像他在《崇让宅东亭醉后沔然有作》诗中所说：“声名佳句在，身世玉琴张。”当然根据《寓目》、《房中曲》、《西溪》等诗句，认为与怀念其妻王氏有关，其实这是互相并行的，因为在悲音之中就包括悼亡之音。

首句以锦瑟起兴。诗人面对锦瑟兴悲，发为痴语，以寄怨悼，锦瑟有多少跟弦，本无关人事，而发为人语，责以“无端”，一片痴怨之情立现。所以薛雪在《一飘诗话》里说：“此诗全在起句‘无端’二字，通体妙出，俱从此来。”（25）锦瑟本来就有那么多条弦，这并无“不是”或“过错”，而诗人偏要来埋怨它：锦瑟啊，你为什么要有这么多条弦？锦瑟而言“五十弦”，本属诗人诗中通例，如《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨梦作》：“雨打湘灵五十弦”，又如“因令五十丝，中道分宫徵”，这都说明此在诗中原无特殊用意。有人说诗人因华年近五十（按年谱，此时诗人时年四十五）而感慨年华之流逝，不禁忆起往昔的岁月。其实不然，所设“五十弦”正为制造气氛，以见往事之千重，情肠之九曲。诗人写此决不是让人去扣数字。因此要领会此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟也。宋词人贺铸《青玉案》：“锦瑟华年谁与度？”，但此联绝非写作者之华年。因为“华年”与“年华”是不同的。此“华年”不可解为年龄，而是指“少年”，正所谓青春也。“一弦一柱思华年”，意谓：诗人听锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。我们斗志到华年往事是非常之宽泛的，因此诗人不会仅仅只是感慨自己已流逝的青春岁月。他此时应当是“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”他此时也许在怀念着已故的旗子，也许在会议生平的创作，但这一切思绪都是由鼓瑟所发出的悲声而引发的。诗人正是听到“一弦一柱”所鸣奏的悲声，不禁触动自己的身世之感而沉浸在对华年的流逝的回忆中。威廉·詹姆斯曾说过：“人的意识在它自己看来并非是许多截成一段段的碎片。乍看起来，似乎可以用‘链条’或者‘系列’之类的字眼来描述它，其实是不恰当的。意识并不是一节节地拼起来的。”（26）由此可知，诗人的思绪此时不可能只是一种历时性的活动，即一个片段一个片段的，同时应该是共时的，许多画面同时涌现在诗人眼前。诗人睹物思人，是情理之中的事情。以往笺家一般只注意此句“逗下四句”，其实妙处还在“一弦一柱”四字。首联由“五十弦”而“一弦一柱”，是辞相续，二句由“一弦一柱”而“思华年”则是意相承，另外，此联对颔联、颈联的内容和表现是一种概括的提示，说明它们所描绘的既是瑟声，亦是诗人“思华年”是流露的心声。“乐志说”，虽不尽切合各句所写的情景，但它看出中间四句直接描绘音乐境界，还是蛮有一番鉴赏功力的。

起联用意既明，且看下文如何承接。颔联的上句，用“庄周梦蝶”之典。此句关键在一“迷”字，“迷”字既形容梦境的迷离恍惚，梦中的如痴入迷，也写出梦醒后的空虚幻灭，惘然若迷。这迷离之境、迷离之情，从描绘音乐境界来说，是形容瑟声的如梦似幻，令人迷惘；从表现诗人的华年所历与身世之感来说，则正是一种象征。诗人曾在其他诗篇多次用梦幻来形容身世的变幻莫测，有时还直接用梦蝶之典。如“神女生涯原是梦”、“顾我有怀如大梦”、“怜我秋斋梦蝴蝶”、“枕寒庄蝶去”等。都可和此句互相参引。说“晓梦”正是极言幻灭之速。晓梦蝴蝶虽语出庄周，但一经诗人运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了。此联下句中的望帝是传说中的杜宇亦即杜鹃。“伤春”在李商隐诗中，多指忧国伤时，感伤身世，所谓“天荒地变心虽折，若比伤春意未多”、“刻意伤春复伤别”、“华年无一事，只是自伤春”。此一方面表现瑟声的哀怨凄迷，如杜鹃啼血；另一方面又象喻自己的春心春恨却托之于如杜鹃啼血的诗歌。用禽鸟之鸣以比喻自己的诗歌，诗人的诗中多有其例，如“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期”、“五更凄欲断，一书碧无情”都是显例。

由于伤身世、咏悼亡、述创作是三位一体的，故此联中也包含着诗人对亡妻的怀念。此句不刚这样理解，诗人当青春华年之时，热恋于妻子，而今妻子亡故，自己有如“春蚕到”而且即便后，也将如望帝把伤春之心托杜鹃而日夜哀鸣。

律诗一过颔联，“起”、“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面已达到一顿之处，似结非结，修改回答

100个有典故的成语。急！急！

名副其实盛气凌人杞人忧天胸有成竹买椟还珠愚公移山、万象更新、好为人师、莫名其妙、视为畏途、天翻地覆、水落石出、手舞足蹈、知己知彼、养精蓄锐、防微杜渐、发号施令、粗心大意、南辕北辙、镜花水月、万马齐喑、一来二去、开门见山、明察秋毫、星星之火、心旷神怡、三省吾身、而后已、返老还童、惊慌失措、各得其所、接二连三、说说笑笑、塞翁失马、一坐皆惊、狗窦大开、高枕而卧、艰难险阻、家喻户晓、鞠躬尽瘁、锲而不舍、目不窥园、吴下阿蒙、刮目相待、仙山楼阁、叹为观止、叱咤风云、闻所未闻、姗姗来迟、忧心忡忡、千辛万苦、不毛之地、齐心协力、力不从心、一尘不染、舍己从人、锐不可当、本来面目、大庭广众、交头接耳、因地制宜、销声匿迹、不蔓不枝、面红耳赤、规规矩矩、藏污纳垢、鹤立鸡群、挺身而出、轰轰烈烈、不之药、盛气凌人、里逃生、喜形于色、不自量力、沾沾自喜、高深莫测、沧海桑田、无所畏惧、道听途说、齐心合力、目空一切、任劳任怨、机不可失、胸有成竹、万无一失、囊萤映雪、随机应变、山河表里、觥筹交错、发愤忘食、老之将至、乐以忘忧、一事无成、天下第一、无所用心、饱食终日、断章取义、不屈不挠、取而代之、滔滔不竭、重蹈覆辙、赤子之心、自知之明、无可奈何、一抔黄土、狼狈不堪、孜孜不倦、反复推敲、大而无当、开卷有益、为民请命、心塌地、犹豫不决、东张西望、不三不四、自暴自弃地灵人杰、自寻烦恼、鸿鹄之志、被坚执锐没完没了干干净净四海为家取长补短管中窥豹拔苗助长一叶障目弯弯曲曲雪中送炭指手画脚嫦娥奔月女娲补天精卫填海冷冷清清从天而降金碧辉煌光彩夺目垂头丧气千呼万唤舒舒服服千里迢迢淡妆浓抹庞然大物没精打采如愿以偿兴高采烈小巧玲珑饥寒交迫诚心诚意小心翼翼趔趔趄趄栩栩如生面如土色应接不暇庐山真面柳暗花明炙手可热空空如也从容不迫慢条斯理偷偷摸摸举世无双南征北战谈何容易得意洋洋见不救争先恐后随心所欲不由自主不求甚解与众不同囫囵吞枣如饥似渴呕心沥血千篇一律不言而喻悲欢离合安然无恙大喜过望喋喋不休按图索骥惊天动地气壮山河马革裹尸夜以继日美轮美奂不翼而飞杯水车薪废寝忘食不怀好意安居乐业了如指掌无价之宝完璧归赵负荆请罪草船借箭神机妙算天衣无缝冲锋陷阵以一当十天之骄子傍若无人笑容可掬德高望重嘻嘻哈哈不拘一格亭亭玉立水落石出长风破浪不由分说尽心尽力滔滔不绝世外桃源纷至沓来牛郎织女专心致志千门万户不知所措惊心动魄哄堂大笑两面三刀不一而足重于泰山轻于鸿毛天涯海角鱼贯而入惊弓之鸟司空见惯侃侃而谈目瞪口呆恭恭敬敬诲人不倦一片冰心万马齐喑一来二去开门见山明察秋毫星星之火心旷神怡三省吾身而后已返老还童惊慌失措各得其所接二连三说说笑笑塞翁失马一坐皆惊狗窦大开高枕而卧艰难险阻家喻户晓鞠躬尽瘁锲而不舍目不窥园吴下阿蒙刮目相待仙山楼阁叹为观止叱咤风云闻所未闻姗姗来迟忧心忡忡千辛万苦不毛之地齐心协力力不从心一尘不染舍己从人锐不可当本来面目大庭广众交头接耳因地制宜销声匿迹不蔓不枝面红耳赤规规矩矩藏污纳垢鹤立鸡群挺身而出轰轰烈烈不之药盛气凌人里逃生喜形于色不自量力沾沾自喜高深莫测沧海桑田无所畏惧道听途说齐心合力目空一切任劳任怨机不可失胸有成竹万无一失囊萤映雪随机应变山河表里觥筹交错发愤忘食老之将至乐以忘忧一事无成天下第一无所用心饱食终日断章取义不屈不挠取而代之滔滔不竭重蹈覆辙赤子之心自知之明无可奈何一抔黄土狼狈不堪孜孜不倦反复推敲大而无当开卷有益为民请命心塌地犹豫不决东张西望不三不四自暴自弃地灵人杰自寻烦恼鸿鹄之志被坚执锐王侯将相白虹贯日不可胜数不求闻达妄自菲薄作奸犯科之乎者也君子固穷芒刺在背妙手回春打抱不平出人头地如坐针毡礼贤下士三顾茅庐不耻下问七上八下腰缠万贯无精打采万籁俱寂沉默寡言乐此不疲出人意料鸡犬不宁而无怨不近人情置之地中流砥柱奋不顾身老成持重濠梁之上一鼓作气门庭若市城北徐公求之不得辗转反侧破铜烂铁空中楼阁声名狼藉暗中摸索豁然开朗骇人听闻大失所望心急如焚志士仁人同心同德民不聊生百折不挠脚踏实地慷慨激昂振臂一呼不名一钱走投无路车水马龙奉公守法志同道合杀一儆百毕恭毕敬有余辜匹夫之勇千乘之国不违农时百无聊赖精明强干不干不净信口开河一钱不值礼尚往来残羹冷炙及锋而试出神入化缺一不可生花妙笔有条有理学富五车春花秋月才高八斗老羞成怒熟能生巧标新立异千变万化囊括四海不足与谋虎狼之心情随事迁生而知之钩心斗角居安思危择善而从抱布贸丝信誓旦旦对酒当歌司马青衫雕栏玉砌朝朝暮暮不堪回首不远千里对牛弹琴冥顽不灵心悦诚服朝三暮四高风亮节名列前茅泰然自若游刃有余怨天尤人大煞风景抱薪救火意气扬扬低声下气置之度外惊惶失措面面相觑得意扬扬自惭形秽改朝换代一言为定老态龙钟疯疯癫癫不通世务有天无日甜言蜜语素不相识败军之将言过其实土崩瓦解顿开茅塞情投意合万全之策何足挂齿如花似玉疏不间亲萍水相逢国色天香悔之无及不识时务兵荒马乱老气横秋尽善尽美回光返照于非命初出茅庐排难解纷纸上谈兵见义勇为望帝啼鹃苌弘化碧素车白马举案齐眉悬梁刺股朝不虑夕形影相吊零丁孤苦气息奄奄茕茕孑立如泣如诉横槊赋诗高朋满座物华天宝冯唐易老老当益壮李广难封盛筵难再人杰地灵无出其右短小精悍蹉跎岁月生离别老骥伏枥无所适从千载难逢各自为政改弦更张克己复礼千锤百炼自相矛盾天女散花势均力敌寻根究底一笔勾销魂飞魄散若敖之鬼动手动脚惩一儆百敬而远之兢兢业业竭尽全力不着边际不时之需食不甘味一筹莫展飞短流长心血来潮大吹大擂循循善诱焦头烂额每况愈下缘木求鱼与民同乐覆水难收天网恢恢惨淡经营依样葫芦模棱两可席地而坐欺人太甚一字不苟言不由衷实事求是察颜观色天翻地覆萎靡不振拉拉扯扯一败涂地天真烂漫非同小可鬼鬼祟祟而不僵一家之言画地为牢布衣之交肉袒负荆发上冲冠两虎共斗刎颈之交虎狼之国急人之困小时了了相煎何急相见恨晚行将就木兴复不浅朽木粪土惜墨如金惺惺相惜悬门抉目悬首吴阙悬鼗建铎悬头刺股休戚是同羞愧难当血化为碧偃旗息鼓睚眦之怨压倒元白一箪一瓢一德一心羊踏菜园言无不尽一举两得悦近来远驿寄梅花一举千里眼中之钉晏安鸩毒雁足留书燕骏千金晏开之警邪魔外道幸灾乐祸心到神知先斩后奏血流漂杵笑面夜叉先入为主先忧后乐犀角烛怪笑中有刀心怀叵测信口开呵宴安鸠毒夜不闭户欲罢不能心狠手毒新亭之泪薪贵于桂薪桂米珠行同狗豨想当然耳兴丞相叹心腹之患先发制人相庆弹冠项庄舞剑循序渐进小心谨慎小家碧玉相惊伯有宵鱼垂化小黠大痴谢兰燕桂携老扶弱言听计从遗簪坠屦饮鸩止渴一字之师灼艾分痛异军突起有教无类一场春梦鱼传尺素以规为瑱言归于好有天没日因祸得福一挥而就阳台云雨一团和气薏苡明珠一哄而散移花接木眼中拔钉燕雀处堂越俎代庖易子而食一枕槐安一窍不通一吟一咏有备无患一本万利以暴易暴燕昭好马燕昭市骏饮马投钱一鳞半爪一目十行一床两好殷鉴不远殃及池鱼遇人不淑遗臭万年运筹帷幄移风易俗一傅众咻牖中窥日一字千金以古非今羊续悬鱼以酒解酲远交近攻要言不烦以逸待劳映月读书一以当十一衣带水扬扬得意一误再误杨雀衔环因噎废食应对如流一厢情愿夜郎自大一龙一猪以一警百一言九鼎鱼目混珠一鸣惊人月里嫦娥扬汤止沸一木破天易如反掌杳如黄鹤一馈十起易子析骸一发破的一发千钧一张一弛一之谓甚一见钟情一往情深一心一德以私害公一一生助桀为虐载酒问字自求多福跖犬吠尧瞻前顾后竹头木屑擢发难数指腹为婚知己知彼作茧自缚掷果潘安趾高气扬只鸡絮酒织当访婢左提右挈中原逐鹿自怨自艾众叛亲离再作冯妇彘肩斗酒志存高远直捣黄龙志在四方助纣为虐知错就改郑人买履昭然若揭坐而论道钟馗捉鬼钟响磬鸣州官放火自力更生炙鸡絮酒筑台募士自贻伊戚置水之情子为父隐自投于地自寻短见自诒伊戚庄生梦蝶坠溷飘茵游响停云庸人自扰渔人之利雍门刎首有脚书厨由窦尚书怨天忧人袁安高卧雅人深致一日之长一枕邯郸一枕黄粱一枕南柯以强凌弱倚强凌弱义不反顾一步一计一场误会一顾倾城疑邻盗斧饮马长江映雪读书有恃无恐罪不容诛作壁上观凿壁偷光糟糠之妻招兵买马自拔来归自不量力凿壁借光凿空指鹿凿破浑沌专横跋扈纵横捭阖坐怀不乱壮士解腕曾参斩草除根铸成大错甑尘釜鱼张敞画眉左右开弓坠茵落溷正言厉色朝云暮雨曾母投杼知命之年怨声满道运筹帷帐作舍道旁坐无车公自郐以下正龙摄虎卧槽泥马无稽之谈蜗角之争五世其昌握蛇骑虎望洋兴叹闻一知二闻一知十望风披靡为蛇画足尾生抱柱危于累卵妄自尊大玩物丧志我醉欲眠万众一心网开一面万里长征望门投止勿忘在莒无妄之灾枉辔学步为法自弊王祥卧冰望洋而叹望尘不及望尘而拜望尘莫及闻所不闻文通残锦威武不屈唯我独尊卧冰哭竹饮醇自醉以德报德以德报怨驻景挥戈乌舅金奴惘然若失为人说项文人相轻惟命是从为仁不富威福由己威福自己亡羊补牢未雨绸缪文君早寡温情脉脉握拳透爪尾大不掉虚与委蛇相依为命羞与为伍误杀好人无人之境我见犹怜文君新寡文君新醮献曝之忱向平之愿西山饿夫洗髓伐毛兄肥弟瘦小鸟依人犀照牛渚西子捧心席不暇暖下坂走丸瞎子摸象先声夺人兴师动众小受大走削足适履西窗剪烛下车泣罪夸父追日天下汹汹推心置腹图谋不轨提名道姓投袂而起同类相求天下无双痛饮黄龙田父之获铜盘重肉痛自创艾吐哺辍洗偷媚取容头撞南墙投辖留宾投杼之惑投杼之疑图穷匕现屠肠决肺推舟于陆亡戟得矛尾生之信巫山云雨万选青钱唯利是图闻雷失箸五羖大夫温故知新闻过则喜玩火自焚物极必反望秋先零吞炭漆身吞纸抱犬外强中干五斗折腰万不失一弯弓饮羽顽石点头唐突西子铜头铁额天花乱坠贪天之功天翻地复谈虎色变天罗地网探骊得珠同流合污偷梁换柱啼笑皆非痛心疾首同心戮力贪求无厌天壤王郎推己及人温良恭俭铁面无私土木形骸天马行空苏武牧羊素面朝天不甘心坦腹东床同室操戈天上石麟兔狗烹兔狐悲泰山鸿毛投鼠忌器唾手可得探骊获珠所向无前吐哺握发同病相怜铁石心肠泰山压卵兔丝燕麦贪得无厌天夺之魄铤而走险贪生怕息黥补劓松柏之志险阻艰难宋画吴冶松筠之节夙世冤家羞与哙伍续凫断鹤塞耳盗钟三叠阳关蕤宾铁响杀鸡儆猴三谏之义绳趋尺步蜀犬吠日食前方丈鼠窃狗盗融融泄泄徙木为信三迁之教甚嚣尘上什袭而藏如见肺肝孺子可教人中骐骥让枣推梨人自为战如意算盘忍辱负重茹苦含辛如履薄冰如兄如弟人心如面入木三分人面兽心人心所向乳臭未干如坐春风上行下效而无悔舍忘生舍生忘生聚教训四分五裂拾人牙慧胜任愉快生寄归山鸡舞镜扫墓望丧嫂溺叔援杀一警百噬脐何及誓不二水深火热十室九空声色俱厉束手就擒杀敌致果三纸无驴蛇影杯弓蛇珠雀环三纲五常伤弓之鸟扇枕温衾扇枕温席势如破竹生灵涂炭三令五申授受不亲身轻言微上下其手师出有名诗礼之训扫除天下师出无名十面埋伏灰复然里求生司马称好螳螂捕蛇斯斯文文不旋踵四体不勤瘦羊博士鼠技虎名蜀鄙二僧蜀得其龙蜀贾卖药束装盗金书空咄咄漱流枕石黍秀宫庭鱼沉雁落十浆五馈拾带重还食箪浆壶寿陵匍匐收之桑榆失之东隅市道之交舐犊之爱食无求饱噬指弃薪收买人心舌战群儒设下圈套手足胼胝三衅三浴少见多怪善贾而沽食宿相兼顺手牵羊舍生取义视如归始终如一舍本逐末山崩钟应恃才傲物熟魏生张手不释卷十步芳草事半功倍舍我其谁尸位素餐投笔从戎鼠肝虫臂神不守舍神武挂冠视同儿戏声色犬马十行俱下生吞活剥神采英拔深自砥砺声东击西吮痈舐痔孙康映雪水陆毕陈矢在弦上市无二价石崇斗奢杜渐防萌杜渐防微断齑画粥董狐直笔大公无私大放厥词东郭先生短绠汲深得过且过东床坦腹雕虫小技咄咄怪事颠倒黑白咄咄逼人晨钟暮鼓处之泰然车载斗量倒绷孩儿道边苦李大笔如椽长驱直入出奇制胜宠辱不惊楚囚对泣臣门如市魑魅魍魉慈明无双鸱目虎吻草木皆兵才气无双赤绳系足乘人之危趁人之危道不拾遗短兵相接成竹在胸处堂燕雀沉鱼落雁出言不逊馋涎欲滴得鱼忘筌得意忘形大相径庭丹心碧血对症下药盗钟掩耳砥柱中流断杼择邻洞烛其奸断织劝学尔虞我诈二竖为虐动辄得咎抵掌而谈傅粉何郎附肤落毛飞蛾赴火飞蛾投火放荡不羁釜底抽薪风吹草动罚不当罪分崩离析儿女情长二分明月东食西宿丢三落四箪食瓢饮独善其身待时而动大手大脚东山高卧箪食壶浆当头棒喝东涂西抹党同伐异东施效颦倒屣相迎笃学好古管窥蠡测孤苦伶仃道旁苦李胆破心寒冬日可爱呆若木鸡代人受过得其所哉大巧若拙洞见症结多难兴邦独木难支多谋善断得陇望蜀东拉西扯道路以目栋梁之材当立之年戴笠乘车不知深浅拔宅上升不知所云拔帜易帜必争之地敝帚自珍不知肉味宝珠市饼残杯冷炙不舞之鹤抱蔓摘瓜拔新领异半途而废兵无常势别无长物不忘沟壑暴跳如雷白头如新抱头鼠窜白云孤飞拨云见日北辕适楚不遗余力不义之财不因人热别有天地白云苍狗不相为谋不学无术碧血丹心唇齿相依陈陈相因肠肥脑满踌躇满志绰绰有余楚材晋用楚楚可怜唱筹量沙沧海横流莼羹鲈脍春风夏雨乘风破浪侧目而视厝火积薪巢毁卵破蟾宫折桂穿井得人醇酒妇人柴毁骨立乘龙快婿出类拔萃豺狼当道出口成章摧枯拉朽草菅人命出将入相捕风捉影不尴不尬必恭必敬百废俱兴不拘小节不觉技痒比肩继踵班荆道故不教而杀不教而诛不胫而走不惑之年不打自招博而不精不辨菽麦杯弓蛇影兵不厌诈不痴不聋不关痛痒兵贵神速背道而驰抱残守缺不平则鸣不欺暗室不念旧恶搬弄是非髀肉复生病入膏肓傍人门户背水一战不食周粟博士买驴冰山难靠拔山扛鼎不可向迩半路出家不堪其忧不可救药百感交集暴戾恣睢筚路蓝缕不落窠臼班门弄斧白龙鱼服暴虐无道不宁唯是白面书生北门锁钥闭门投辖八面威风七步成诗七步成章欺世盗名泼水难收秦庭之哭千人所指前庭悬鱼穷则思变骑者善堕前无古人穷凶极恶秦楼楚馆千里莼羹黔驴技穷欺软怕硬腼颜人世七步之才片言九鼎千虑一得千里犹面千虑一失齐人攫金蜣螂抱粪贫贱之知平易近民生有命螳螂捕蝉千秋万岁凝脂点漆南州冠冕谈言微中脾肉之叹强弩之末巧言令色前倨后卑青梅竹马勤能补拙千金买笑秋风过耳秦镜高悬前倨后恭绕梁三日倩女离魂人鼠之叹人妖颠倒如鸟兽散阮囊羞涩人琴俱亡人定胜天人多势众任人唯贤仁人志士人人自危入室操戈人以群分日月入怀清风两袖亲当矢石秦女楚珠琴心相挑禽兽不如勤以立身秦失其鹿亲痛仇快蜻蜓点水十年读书十年生聚轻财重义清正廉洁全无人性如出一口如出一辙若敖鬼馁入不敷出匹夫有责被发左衽一钱太守披星戴月凭虚公子平安家书青蝇吊客趋炎附势七擒七纵潜图问鼎偏听偏信评头品足囊萤积雪囊萤照书披荆斩棘披坚执锐皮里春秋攀龙附凤一身是胆以身试法一登龙门一洞之网一丘之貉一饭之恩一身两役与人为善一台二妙盘根错节批亢捣虚旁征博引旁观者清一暴十寒言犹在耳徘徊歧路青州从事婆婆妈妈潘文乐旨漆身吞炭千夫所指盘龙之癖蒲柳之姿扑杀此獠菩萨低眉排沙简金秦晋之好千金之子前功尽灭庖丁解牛按兵不动安步当车前车之鉴清尘浊水爱才若渴暗渡陈仓奇货可居骑虎难下青出于蓝齐心同力气杀钟馗求贤若渴爱屋及乌安如泰山不卑不亢百步穿杨爱莫能助暗箭伤人七纵七禽七纵七擒一言丧邦一言兴邦迎门请盗郢人斤斧用武之地一时之秀驿使梅花意气洋洋一齐众楚一饭之德一鞭先着野人奏曝玉关人老余光分人与狐谋皮逾淮之橘鱼釜尘甑御沟红叶鹬蚌相持鱼帛狐篝郢匠挥斤因乌及屋饮泉清节殷浩书空饮犊上流引短推长遗簪绝缨欲速不达渔人得利余桃啖君元方季方掷杖成龙直上青云郑昭宋聋着作等身跖狗吠尧章台杨柳战战惶惶战战栗栗摘瓜抱蔓择邻而居云梦闲情坐树不言坐树无言自有公论白璧三献百端交集白首为郎筑舍道傍下笔成文蚌鹬相持被甲据鞍监主自盗画荻丸熊覆鹿寻蕉二缶钟惑飞将数奇大功毕成风雷之变鼎足而居蜂窠蚁穴重泰山孙庞斗智损本逐末耸膊成山什袭以藏蒲鞭示辱暮夜无知面壁磨砖口出狂言扣盘扪龠盲翁扪龠如椽之笔如获石田如嚼鸡肋三折其肱三千珠履儒家经书秦琼卖马巧断鸳鸯樵柯烂尽千里命驾千日醉酒千头桔奴千金买赋千金买骨释车下走嗜痂成癖试才录用蜂拥而起轻鸿毛史策丹心狮威胜虎神荼郁垒身首分离召父杜母舍身取义山鸡映水山鸡照影脐脂自照骑马乘舟骑马顶包骑者善坠欺以其方漆鲁怒蛙可式懦弱无能牛眠吉地牛山之悲牛饩退敌牛渚泛月年少无知年高有德猱搔虎痒蛲蛔之临危自计连城之价老龟刳肠卖刀买牛柳营试马木牛流马木雁之间民为邦本民无噍类摸棱两可庙堂之量没上没下满肚疑团不忘母训不欺地下持刀执棍吃闭门羹陈蔡之厄陈雷胶漆怖鸽获安大风之歌节俭力行蕉鹿之梦扼臂啮指倒屣而迎胆如斗大待价藏珠戴罪图功出山小草出豕败御簸扬糠秕变化无方变徵之声包胥之哭白往黑归白衣送酒八公草木八攻八克巴蛇吞象织锦回文负暄之献拂衣而去飞将奇数飞沙转石非钱不行繁鸟萃棘反侧自安狐鸣鱼出黑牛白角猴子搏矢猴子救月何郎傅粉郝隆晒书濠梁观鱼濠上之乐含含糊糊含屈而老来有喜掘墓鞭尸旧物青毡尽锐出战假阶救火假仁纵敌济时拯世疾恶好善豁达先生祸发萧墙半老徐娘白马素车一片丹心衣冠优孟系铃解铃西施捧心卧冰求鲤蜗角斗争畏天知命缩屋称贞笑骂从汝蛇雀之报杀鸡骇猴窃钟掩耳秦智虞愚蜜口剑腹临机制变流水高山老马嘶风捐躯报国聚萤映雪聚萤积雪老大徒伤饥附饱扬簠簋之风覆鹿遗蕉覆蕉寻鹿翻箱倒笼倒执手版爱势贪财自愧弗如捉刀代笔意气自如倚马千言义重恩深拔宅飞升拔赵易汉有借无还周游列国察察而明采薪之患不时之须不贪为宝博弈犹贤伯乐一顾笔头生花鼻头出火悲歌易水鲍子知我班荆道旧白首同归拔帜树帜西颦东效西台痛哭一鞭先著偷合取容悬鞀建铎百战百胜不合时宜不修边幅半部论语伴食宰相变生肘腋不舍昼夜不识之无鄙吝复萌拨乱反正百里挑一伯乐相马暴虎冯河版筑饭牛班衣戏彩潘郎车满抱鸡养竹斑驳陆离不甘雌伏不共戴天伯俞泣杖出口入耳破琴示绝不安本分抱瓮灌园不耻最后不逞之徒本固邦宁不知所终抱子弄孙敝帚千金宾至如归避面尹邢鞭长莫及白驹过隙褒衣博带不夷不惠兵强马壮彼众我寡不分胜负不懂装懂笔走龙蛇不得其扯扯拽拽瞋目案剑瞋目裂眦丙吉问牛别开生面避军三舍弊帚自珍弊帚千金分一杯羹背水为阵北门之管避君三舍北门管钥悲歌击筑批鳞请剑草庐三顾垂帘听政吹箫乞食臣心如水长袖善舞城狐社鼠身无长物三尺童子操矛入室操戈入室城下之盟穿壁引光赤膊上阵沧海一粟杵臼之交从井救人不磷不缁不亢不卑不可多得才多识寡不分胜败彩笔生花蒲扇价增蒲元识水濮上之音七尺之躯楚弓楚得赤地千里尝胆卧薪才占八斗才疏意广嘲风咏月不足为意不足回旋藏垢纳污刺股悬梁北叟失马不急之务百发百中不伦不类不郎不秀不稂不莠半面不忘不得人心不当人子不寒而栗背城借一背山起楼百川归海包藏祸心不能自拔髀里肉生表里山河博闻强识伯道无儿不得要领八百孤寒变本加厉奔走相告不识一丁不谋而合白云亲舍兵不血刃白衣苍狗百尺竿头百丈竿头避实就虚避实击虚豹留皮逼上梁山百锻千炼霸王别姬东阁待贤青鸟使者重蹈复辙忠臣良将曾子杀彘天下匈匈滕薛争长变征之声羊体嵇心杏林春满兄弟孔怀相互尊重相濡相呴相门洒扫罔上虐下倚闾而望梦里蝴蝶梦熟黄粱凉了半截龙伯钓鳌两贤相厄避其锐气翠纶桂饵杖杜弄麞青蚨飞来强者反己彭泽横琴弄獐宰相囊萤照雪囊血射天光恶不善管仲随马盥耳山栖挂冠而归割须换袍狗猛酒酸天生一对亡在旦夕黄羊任人黄公好谦鸿鹄与鸡归遗细君割席断交各如其意宫墙重仞蛤蟆夜哭臧仓小人干卿何事复蕉寻鹿复鹿遗蕉复水难收复鹿寻蕉精禽填海糠秕在前咏雪之慧冯谖三窟生桑之梦桑中生李声势熏灼生有命霜露之疾穷唱渭城青眼白眼请人捉刀捉鬼卖钱照单全收战栗失箸在所自处与羊谋羞又惊又喜尹邢避面作马医祖龙一炬自以为计紫玉成烟子罕辞宝舞鸾歌凤小儿破贼小冠子夏小家子相一斛凉州一举两失一顾倾人一顾之荣菟裘归计温良俭让外愚内智谈辞如云踏床啮鼻泰山可倚所图不轨所向风靡燕足系诗言不及私携老扶幼写经换鹅以功赎罪一夜十起一无牵挂一蛇吞象一身两任变名易姓拔旗易帜白发郎官白龙微服半面之交布帆无恙拔毛济世拔山举鼎拔辖投井暗室不欺哀鸿遍野哀毁骨立爱鹤失众暗香疏影哀梨蒸食炊臼之戚代人说项传神写照宿世冤家随声逐响随俗为变辞金蹈海鼎足之势大杖则走触斗蛮争唇亡齿寒倾筐倒箧成风尽垩怅然若失痴人说梦叱石成羊纯属重足而立尨眉皓发脱靴磨墨程门立雪赐墙及肩超群绝伦差强人意馋涎欲垂传神阿堵出水芙蓉长生不老朝盈夕虚瞻予马首乘虚而入苌弘碧血长夜漫漫车笠之盟出其不意乘兴而来惩一警百彩衣娱亲车辙马迹中流击楫朝令暮改惩前毖后乘车戴笠

那位兄弟知道这首诗的出处锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

《锦瑟》

唐·李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

翻译：

锦瑟啊！你为什么无缘无故就有五十个弦啊。你可知每一弦每一柱都让我想念起与你在一起的美好时光。你我往昔的生活图景便像那庄生梦中的蝴蝶一样色彩斑斓，但那已成为了一场迷梦了！我便像那望帝杜宇，化作杜鹃，日日啼血哀鸣啊，迟迟不肯离去。每天夜里，我都像那月下沧海中仙岛上的鲛人啊！泣出的泪水都化为珍珠。但你我往昔的美好生活已是那蓝田山上的玉石生出的烟，遥遥可望，但不可即了。再也回不去了！这样的情感怎是如今追忆时才有，只不过当时相知相恋时，便已惘然了！

赏析：

这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。

诗题“锦瑟”，是用了起句的头二个字。旧说中，原有认为这是咏物诗的，但近来注解家似乎都主张：这首诗与瑟事无关，实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。我以为，它确是不同于一般的咏物体，可也并非只是单纯“截取首二字”以发端比兴而与字面毫无交涉的无题诗。它所写的情事分明是与瑟相关的。

起联两句，从来的注家也多有误会，以为据此可以判明此篇作时，诗人已“行年五十”，或“年近五十”，故尔云云。其实不然。“无端”，犹言“没来由地”、“平白无故地”。此诗人之痴语也。锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”；诗人却硬来埋怨它：锦瑟呀，你干什么要有这么多条弦？瑟，到底原有多少条弦，到李商隐时代又实有多少条弦，其实都不必“考证”，诗人不过借以遣词见意而已。据记载，古瑟五十弦，所以玉溪写瑟，常用“五十”之数，如“雨打湘灵五十弦”，“因令五十丝，中道分宫徵”，都可证明，此在诗人原无特殊用意。

“一弦一柱思华年”，关键在于“华年”二字。一弦一柱犹言一音一节。瑟具弦五十，音节最为繁富可知，其繁音促节，常令听者难以为怀。诗人绝没有让人去抠“数字”的意思。他是说：聆锦瑟之繁弦，思华年之往事；音繁而绪乱，怅惘以难言。所设五十弦，正为“制造气氛”，以见往事之千重，情肠之九曲。要想欣赏玉溪此诗，先宜领会斯旨，正不可胶柱而鼓瑟。宋词人贺铸说：“锦瑟华年谁与度？”（《青玉案》）元诗人元好问说：“佳人锦瑟怨华年！”

（《论诗三十首》）华年，正今语所谓美丽的青春。玉溪此诗最要紧的“主眼”端在华年盛景，所以“行年五十”这才追忆“四十九年”之说，实在不过是一种迂见罢了。

起联用意既明，且看他下文如何承接。

颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞……浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。玉溪此句是写：佳人锦瑟，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。试看他在《秋日晚思》中说：“枕寒庄蝶去”，去即离、逝，亦即他所谓迷者是。晓梦蝴蝶，虽出庄生，但一经玉溪运用，已经不止是一个“栩栩然”的问题了，这里面隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。本联下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身，后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。杜宇啼春，这与锦瑟又有什么关联呢？原来，锦瑟繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感，难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于锦瑟，手挥目送之间，花落水流之趣，诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。

看来，玉溪的“春心托杜鹃”，以冤禽托写恨怀，而“佳人锦瑟怨华年”提出一个“怨”字，正是恰得其真实。玉溪之题咏锦瑟，非同一般闲情琐绪，其中自有一段奇情深恨在。

律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好象重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧……手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，玉溪就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。

珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹……。这是美好的民间传统之说。月本天上明珠，珠似水中明月；泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，月也，珠也，泪也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。我们读唐人诗，一笔而有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，舍玉溪生实不多觏。

那么，海月、泪珠和锦瑟是否也有什么关联可以寻味呢？钱起的咏瑟名句不是早就说“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来”吗？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。如此，沧海月明之境，与瑟之关联，不是可以窥探的吗？

对于诗人玉溪来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。

晚唐诗人司空图，引过比他早的戴叔伦的一段话：“诗家美景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”这里用来比喻的八个字，简直和此诗颈联下句的七个字一模一样，足见此一比喻，另有根源，可惜后来古籍失传，竟难重觅出处。今天解此句的，别无参考，引戴语作解说，是否贴切，亦难断言。晋代文学家陆机在他的《文赋》里有一联名句：“石韫玉而山辉，水怀珠而川媚。”蓝田，山名，在今陕西蓝田东南，是有名的产玉之地。此山为日光煦照，蕴藏其中的玉气（古人认为宝物都有一种一般目力所不能见的光气），冉冉上腾，但美玉的精气远察如在，近观却无，所以可望而不可置诸眉睫之下，—这代表了一种异常美好的理想景色，然而它是不能把握和无法亲近的。玉溪此处，正是在“韫玉山辉，怀珠川媚”的启示和联想下，用蓝田日暖给上句沧海月明作出了对仗，造成了异样鲜明强烈的对比。而就字面讲，蓝田对沧海，也是非常工整的，因为沧字本义是青色。玉溪在词藻上的考究，也可以看出他的才华和工力。

颈联两句所表现的，是阴阳冷暖、美玉明珠，境界虽殊，而怅恨则一。诗人对于这一高洁的感情，是爱慕的、执着的，然而又是不敢亵渎、哀思叹惋的。

尾联拢束全篇，明白提出“此情”二字，与开端的“华年”相为呼应，笔势未尝闪遁。诗句是说：如此情怀，岂待今朝回忆始感无穷怅恨，即在当时早已是令人不胜惘惘了—话是说的“岂待回忆”，意思正在：那么今朝追忆，其为怅恨，又当如何！诗人用两句话表出了几层曲折，而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。诗之所以为诗者在于此，玉溪诗之所以为玉溪诗者，尤在于此。

玉溪一生经历，有难言之痛，至苦之情，郁结中怀，发为诗句，幽伤要眇，往复低徊，感染于人者至深。他的一首送别诗中说：“瘐信生多感，杨朱有情；弦危中妇瑟，甲冷想夫筝！……”则筝瑟为曲，常系乎生哀怨之深情苦意，可想而知。循此以求，我觉得如谓锦瑟之诗中有生离别之恨，恐怕也不能说是全出臆断。

希望能帮到你~新年快乐~！