骈文的特点如下：
1、韵律：在声韵上，讲究运用平仄，韵律和谐。
2、修辞：上注重藻饰和用典。
3、形式：骈文注重形式技巧，往往束缚内容的表达。
4、别称：“骈体文”、“骈俪文”“骈偶文”“四六文”“骈四俪六”。
5、概说：全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
骈文是一种文体，其以四字六字相间定句，世称“四六文”。起源于汉末，形成并盛行于南北朝。代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
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骈文与散文区别：
1、要求不同
骈体文的句子多数是四、六句，而且对偶。讲究“四声八病”，用字讲究平仄。散文不押韵、不重排偶。
2、文章风格不同
骈文用古代的人和事来反映自己的思想感情；散文形散而神不散；意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。
3、所用语言文字不同
骈文讲究文字华丽，不惜堆砌词句；散文语言优美凝练，富于文***。
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读音：pián wén ?。
释义：骈文是古代中国一种特有的文言文文体，其句多四六对仗，故又称四六文或四六、骈俪、骈体等，具骈文要点而有押韵者称骈赋。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。该文体在文学史上评价不高主要因为后期华而不实，适于写景而不适于说理。
造句：
那些辞***华丽、骈四俪六、极尽雕琢之能事的六朝骈文,因思想贫乏而为后代人们所不取。
他反对魏晋以来的骈文,提倡古文,进行了长期的激烈斗争.
六言对句是辞赋在吸取楚辞句法基础上发展而成的，是骈文的重要构件。
骈文的写作需要很多技巧,比如一定要讲究对偶.
他反对魏晋以来购乐学的骈文,提倡古文,进行了长期购乐学的激烈斗争.
第二章分析经学家对古文与骈文的认识与思考.
乾嘉年间的汉学派、史学派、桐城派、骈文派之争，其焦点所在，是确立文章正宗。
判是盛行唐代官场，用四六骈文书写的司法文书，也是应试考生科举及第之后、授官之前“覆其吏事”的重要科目。
愿文有自己的语言特点，它以骈文为主的形式决定了其用典的频繁，同时也出现了难解的词语，对用典和词语的理解往往牵涉到愿文的校录点读。
诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、***，那一样中又没有工整的对偶句呢？
骈文用典,自此愈演愈烈,至于梁陈,则几于句句用典.
骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。
亮吉早年以诗名,骈文也不赖,“另具手眼,自写性情”,蒋士铨夸之为“铁崖乐府容斋笔,万口争传洪亮吉”。
代经师而工骈文者不一,盖以娴于小学声韵而善俪辞,理有固然者。
四六文指;骈文的一种,全篇多以四字或六字相间为句,盛行于南朝。
他“旧学邃密,根柢深厚,工书、能诗擅骈文,雅熟典故”。
骈四俪六的解释
指骈体文。因其多用四言六言的句子对偶 排比 ，故称。 唐 柳宗元 《 乞巧 文》 ：“骈四俪六， 锦心 绣口。” 《二十年目睹之怪 现状 》 第十回：“这不过是骈四俪六裁剪的工夫，只要字面工整富丽，那怕不接气也不要紧的。” 鲁迅 《南腔北调集· 经验 》 ：“例如近来有些看报的人，对于什么宣言，通电，讲演，谈话之类，无论它怎样骈四俪六，崇论宏议，也不去 注意 了。” 参见 “ 骈文 ”。
词语分解
骈的解释 骈 （骈） á 两马并驾一车：骈驰。 两物并列，成双的，对偶的：骈句。骈俪。骈文。骈体。骈枝。骈衍（并列相连）。 部首 ：马； 六的解释 六 ù 数名，五加一（在钞票或单据上常用大写“陆”代）：六书（古时分析汉字形、音、义而归纳出来的六种造字法）。六甲。六艺（.古时指“礼”、“乐”、“射”、“御”、“书”、“数”六种 技艺 ；.六经）。六欲
骈俪的意思是古代中国文学特有的一种文言文文体，指骈体文，文章的对偶句法。
骈俪 [pián lì]
基本释义：亦作“ 骈丽 ”。是古代中国文学特有的一种文言文文体，指骈体文，文章的对偶句法。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。
出处：宋 赵彦卫《云麓漫钞》卷八：“本朝之文，循五代之旧，多骈俪之词。”
白话译文：本朝的文章，延续了五代时期的文体，多以骈俪的文体为主。
例句：现代 郭沫若《历史人物·论曹植》：“ 锺嵘历仕齐梁 ，在当时正是文尚骈丽，诗重声律， 南朝 的文人极端重视藻饰的时代。”
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骈骊起源于汉魏 。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。
后来骈文由于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文首遭一挫；韩、柳去世之后，影响又起，李商隐、温庭筠、段成式皆此中好手，三人皆排行第十六，故世称“三十六体”。
入宋之后，在欧阳修等人率领之下，古文运动掀起第二轮***，散文大家迭出，而骈文自此渐衰。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王闿运为最后一个作家。
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韵文是讲究格律的，甚至大多数要使用同韵母的字作句字结尾，以求押韵的文体或文章。包括了如赋、诗歌、词曲等。
不同时代有其流行的韵文文体。包括：
周、春秋：诗经，以四言为主的诗歌。
战国：楚辞
汉：汉赋、骈文、古诗、乐府
唐：唐诗、乐府
宋：宋诗、宋词
元：元曲（包括散曲和戏曲）
明、清：戏曲、赋
近代：新诗、歌词
骈文
也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者接踵而起，以清末王?运为最后一个作家。如庾信的《哀江南赋序》：
粤以戊辰之年，建亥之月，大盗移国，金陵瓦解。余乃窜身荒谷，公私涂炭。华阳奔命，有去无归。中兴道销，穷于甲戌。三日哭于都亭，三年囚于别馆，天道周星，物极不反。傅燮之但悲身世，无处求生；袁安之每念王室，自然流涕。昔恒君山之志事，杜元凯之平生，并有著书，咸能自序。潘岳之文***，始述家风；陆机之辞赋，先陈世德。信年始二毛，即逢丧乱，藐是流离，至于暮齿。燕歌远别，悲不自胜；楚老相逢，泣将何及。畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。下亭漂泊，高桥羁旅。楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。追为此赋，聊以记言，不无危苦之辞，唯以悲哀为主。
日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟。荆璧睨柱，受连城而见欺；载书横阶，捧珠盘而不定，钟仪君子，入就南冠之囚，季孙行人，留守西河之馆。申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。钓台移柳，非玉关之可望；华亭鹤唳，岂河桥之可闻！
孙策以天下为三分，众才一旅，项籍用江东之子弟，人唯八千，遂乃分裂山河，宰割天下。岂有百万义师，一朝卷甲，芟夷斩伐，如草木焉！江淮无涯岸之阻，亭壁无藩篱之固。头会箕敛者，合纵缔交；锄?棘矜者，因利乘便。将非江表王气，终于三百年乎？是知并吞***，不免轵道之灾；混一车书，无救平阳之祸。呜呼！山岳崩颓，既履危亡之运；春秋迭代，必有去故之悲。天意人事，可以凄怆伤心者矣！况复舟楫路穷，星汉非乘槎可上；风飚道阻，蓬莱无可到之期。穷者欲达其言，劳者须歌其事。陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣！
骈文的意思：用骈体写的文章。
骈文，又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字没搏句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
引证解释：
文体名。指用骈体写成的文章，别于散文而言。起源于汉魏 。以偶句为主，讲究对仗和声律，易于讽诵。迨南北朝 ，专尚骈俪，以藻绘相饰，文格孝州遂趋卑靡。 唐代以来，有以四字六字相间定句者，称四六文，即骈文的一种。
郭沫若《中国史稿》第三编第十章第二节：“南北朝时期，骈文盛行。这种文体讲求对偶和声律，使用很多典故，堆砌词藻巧察蔽，意少词多，在表达思想内容方面受到很多限制”。
骈文形式：
南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“‘文’、‘笔’”之辩。
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“骈俪文”也称“骈体文”或“骈偶文”，因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
起源于汉魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。骈文由于迁就句式，堆砌辞藻，往往影响内容表达，韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文渐衰。
代表作有《答谢中书书》—陶弘景，《与朱元思书》—吴均，都入选中学语文课本。
