一琴
知音一曲百年经，荡尽红尘留世名。
落雁平沙歌士志，鱼樵山水问心宁。
轻弹旋律三分醉，揉断琴弦几处醒？
纵是真情千万缕，子期不在有谁听？
二棋
无声无息起硝烟，黑白参差云雨颠。
凝目搜囊巧谋略，全神贯注暗周旋。
山穷水尽无舟舸，路转峰回别样天。
方寸之间人世梦，三思落子亦欣然。
三书
无芳无草也飘香，石砚研飞墨染塘。
笔走龙蛇盘九曲，鸾翔凤翥舞三江。
庐山峻岭隐深处，人面桃花映满墙。
铁画银钩书万古，春秋雅事一毫藏。
四画
云雨山川素纸装，晓风残月入华章。
一毫漫卷千秋韵，七彩融开几度芳。
山路松声和涧响，雪溪阁畔画船徉。
谁人留得春常在，唯有丹青花永香。
五诗
推敲平仄著新篇，酷爱诗魂已近癫。
朝赋别离悲又怨，暮吟相聚笑还怜。
春花秋雨尽成韵，晓月寒霜皆***。
偶得佳词忘所以，唐风一揽不知年。
六酒 淡淡馨香微透光，杏花村外送芬芳。
别君执手情无限，会友斟杯醉亦狂。
常伴骚人对月饮，又随墨客绕诗徉。
天涯万里情归路，唯我金樽最爱乡。
七花 枯枝叶底待欣阳，终是情开暗透芳。
红颊含羞窥蝶舞，朱唇轻启唱蜂忙。
邀来春色满园秀，撷取清风一地香。
流落尘埃无怨悔，新生由此看兴昌。
八茶
枯枝叶底待欣阳，终是情开暗透芳。
日月精华叶底藏，静心洗浴不张扬。
悄融四海千河色，暗润千年四季香。
窗外闲风随冷暖，壶中清友自芬芳。
琴、棋、书、画、诗、酒、花、茶
00善琴者通达从容，善棋者筹谋睿智，善书者至情至性，善画者至善至美，
00善诗者韵至心声，善酒者情逢知己，善茶者陶冶情操，善花者品性怡然。
00之一
00琴，弦底松风诉古今。红尘里，难觅一知音。
00棋，颠倒苍生亦是奇。黑白子，何必论高低。
00书，沉醉东风月下读。柴门闭，莫管客来无。
00画，纤手松烟染素纱。盈盈写，茅舍两三家。
00诗，漱玉含芳锦绣辞。堪吟咏，佳句费寻思。
00酒，与尔同销万古愁。杯斟满，莫教泪空流。
00花，驿外桥边萼绿华。随风起，辛苦向天涯。
00之二
00琴，一曲长弹发自心。音传出，何处有知音？
00棋，百战千回制敌奇。施谋略，方寸决雄雌。
00书，写下人之过往初。磨研墨，笔动似游鱼。
00画，世代丹青有大家。虫鱼鸟，竹菊岁寒花。
00诗，豪放情柔各自思。皆言志，风骨汉时碑。
00酒，一杯魂消可忘忧。刘郎醉，美名博千秋。
00花，四季常开竟芳华。千般秀，堪比女娇姱。
00
00之三
00琴，笑傲江湖任我心。逍遥唱，山水是知音。
00棋，黑白分明乱里奇。闲花坠，落子莫迟疑。
00书，铁马金戈剑气舒。回旋处，拾翠步摇珠。
00画，漠漠烟云老树鸦。炊烟袅，菊绕竹篱家。
00诗，妩媚豪情醉舞时。飞花影，绽笑杏花枝。
00茶，绿意萦心暂忘忧。芬芳冽，千里望清秋。
00花，难觅归鸿暮霭霞。蒹葭白，绮梦飞天涯。
00之四
00琴，弦韵凝丝雅致心。舒耳乐，泛意酬知音。
00棋，闲争棋子战劲敌。马换炮，盾甲酿战机。
00书，泼墨挥毫洒丽珠。境意出，隽永雅鸿儒。
00画，笔移山川乾坤大。妙笔下，更生灵秀花。
00诗，仄韵律声赋藻辞。灵言志，更显巧心思。
00酒，豪饮一壶太白酒。江湖路，笑傲天涯走。
00茶，赏月中秋共饼夸。清闲客，兴废话烟霞-。
00之五
00琴，半阕弦律动情真。音辗转，尽透女儿心。
00棋，黑白相交藏***。险中求，苦战日落西。
00书，翰林文海锦章出。藏诗阁，满怀古今著。
00画，抻宣神韵飘锦霞。堂前题，秀色出名家。
00诗，闲赋暇吟心自痴。落笔处，轻收悠雅思。
00酒，青梅合煮杯中溢。醉心扉，浓淡总相宜。
00茶，蕴指轻扶紫砂斟。众家聚，香茗谢知音。
00之六
00琴，高山流水久不闻。伯牙韵，相知识知音。
00棋，身陷局中竟惘迷。惊回首，盘外解危机。
00书，闭户挑灯证书橱。韦编断，勤学作大儒。
00画，锦绣河山藏笔下。墨彩间，风情传万家。
00诗，写尽愁多小卷湿。无相寄，心寸两能知。
00酒，巨饮千杯诗百首。论英雄，煮酒说曹刘。
00茶，晓汲清昏到日斜。千愁遣，岂必醉流霞。
00花，斑斓五色人***尽。却难知，月下香有心。
00和曰：
00琴，广陵散尽千古绝。烈士悲，谁唱江山风！
00棋，纵横经纬天元夺。只可惜，难主宇宙流！
00书，自古百家就千经。惟君客，能写飞翔心。
00画，笔下思绪游难尽。不必知，且去天地行。
00诗，提笔韵律总难为。畅胸怀，意在笔先飞。
00酒，一醉千古一功名。数风流，尽在将进酒。
00茶，细品人生百味生。满壶事，酌来杯中情。
00花，诗歌万千终恨少。且留香，梦中情飞扬。
1. 关于写汉子的诗句
关于写汉子的诗句 1.关于汉子的古诗
上清宝鼎诗
朝代：唐 作者：李白
人生烛上花，光灭巧妍尽。
春风绕树头，日与化工进。
只知雨露贪，不闻零落尽。
我昔飞骨时，惨见当涂坟。
青松霭朝霞，缥缈山丁村。
既死明月魄，无复玻璃魂。
念此一脱洒，长啸祭昆仑。
醉着鸾皇衣，星斗俯可扪。
题静庐写秃松小品
作图如作字，
笔笔走龙蛇。
霜苔墨数点，
老干鳞皆花。
风雪一千载，
岁岁无奇葩。
春来枝自绿，
鸟雀歌朝霞。
落笔何朴拙，
以见我生涯。
那堪为蜂蝶，
肆意逐繁华。
雨晴过石塘留宿赠大中供奉
长虹垂地若篆字，晴岫插天如画屏。
耕夫荷助解襏襫，渔父晒***笭箵。
子期闻笛正怀旧，车胤当窗方聚萤。
独卧萧斋已无月，夜深犹听读书声。
抱歉，只有几句是写汉字的！
2.汉字诗歌
从图画的玉体里分娩 在龟甲的摇篮里 在兽骨的摇篮里 在钟鼎的温床上 在竹帛的温床上 渐次成熟 坐站走跑 长得太像母亲了 那曲线表现着母亲的神韵 像一群活泼可爱的女孩 女大十八变 有的坐在雪白的席子上 美丽端庄 有的快步走在雪白的土地上 潇洒大方 有的在雪白的舞池里跳舞 翩翩盘旋的水袖 飞天的姿势 飘飘欲仙 有的不紧不慢 在雪白的庄园里徜徉 总是高高地翘起她的马尾辫 漂亮的基因源自祖先 悠美的线条作最精彩的亮相 仪态万方 赏心悦目 出身高贵 血统文雅 浑身才气 曾给商汤周文作秘书长 记下向苍天问卜的征兆 曾给秦皇汉武作太史 将统一六国 和讨伐匈奴的丰功伟绩 刻入巨大的泰山石 或立碑在崇高的燕然山 曾给唐宗宋祖一代天骄作翰林 记下他们辉煌的武功政绩 曾替徐敬业拟讨武瞾檄 让女皇击节赞叹 曾替袁绍拟讨曹操檄 那惊人的笔触 让曹操医好头风 疆场上倚马可待 紫台里文不加点 曾引起洛阳纸贵 曾让曹子建才高八斗 曾让李白梦笔生花 曾让王右军驰名中外 曾让欧阳询柳公权颜真卿 名满天下 走进雄壮的国歌 走进奥运会 走进世博会 立在高耸云天的 人民英雄纪念碑上 多少志士仁人 多少物华天宝 多少人杰地灵 和着酒写 蘸着墨写 用泪写 用心写 用血写 写风花雪月 写风雨雷电 写小桥流水 ***挚的友情 写痴心的爱情 写生死不渝的忠诚 写浩然正气 让记忆刻骨铭心 给思维添上飞跃的翅膀 让想象思接千载 让眼睛视通万里 给语言绘声绘色 给思想给感情 穿上时代的外衣 让多少人耗尽一生的心血去读 汉字啊 谁是神 你们是真正的神 在甲骨上钟鼎上竹帛上蔡伦上 展现历史的风*** 在橱窗里在报纸里书籍里 展现时代的风云 在黑板上作短暂的逗留 在多媒体上与多方合作 在网络里大显身手 啊汉字是神神是汉字。
3.关于汉字的古诗词
沁园春·雪[作者] *** [朝代] 近代惜秦皇汉武，略输文***；唐宗宋祖，稍逊***长恨歌[作者] 白居易 [朝代] 唐汉皇重色思倾国，御宇多年求不得长恨歌[作者] 白居易 [朝代] 唐闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊观沧海[作者] 曹操 [朝代] 汉星汉灿烂，若出其里使至塞上[作者] 王维 [朝代] 唐征蓬出汉塞，归雁入胡天黄鹤楼[作者] 崔颢 [朝代] 唐晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲鹊桥仙·纤云弄巧[作者] 秦观 [朝代] 宋纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度寒食 / 寒食日即事[作者] 韩翃 [朝代] 唐日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家关山月[作者] 李白 [朝代] 唐汉下白登道，胡窥青海湾临江仙·滚滚长江东逝水[作者] 杨慎 [朝代] 明《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄迢迢牵牛星[作者] 佚名 [朝代] 汉终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许迢迢牵牛星[作者] 佚名 [朝代] 汉迢迢牵牛星，皎皎河汉女凉州词二首[作者] 王之涣 [朝代] 唐汉家天子今神武，不肯和亲归去来燕歌行二首·其一[作者] 曹丕 [朝代] 魏晋明月皎皎照我床，星汉西流夜未央三台·清明应制[作者] 万俟咏 [朝代] 宋清明看、汉宫传蜡炬阳关曲·中秋月[作者] 苏轼 [朝代] 宋银汉无声转玉盘正气歌[作者] 文天祥 [朝代] 宋在秦张良椎，在汉苏武节孔雀东南飞[作者] 佚名 [朝代] 汉序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁十五夜观灯[作者] 卢照邻 [朝代] 唐接汉疑星落，依楼似月悬出塞二首[作者] 王昌龄 [朝代] 唐秦时明月汉时关，万里长征人未还惜秦皇汉武，略输文***；唐宗宋祖，稍逊***《沁园春·雪》 近代·***汉皇重色思倾国，御宇多年求不得《长恨歌》 唐·白居易闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊《长恨歌》 唐·白居易星汉灿烂，若出其里《观沧海》 汉·曹操征蓬出汉塞，归雁入胡天《使至塞上》 唐·王维晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲《黄鹤楼》 唐·崔颢纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度《鹊桥仙·纤云弄巧》 宋·秦观日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家《寒食 / 寒食日即事》 唐·韩翃汉下白登道，胡窥青海湾《关山月》 唐·李白《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄《临江仙·滚滚长江东逝水》 明·杨慎终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许《迢迢牵牛星》 汉·佚名迢迢牵牛星，皎皎河汉女《迢迢牵牛星》 汉·佚名汉家天子今神武，不肯和亲归去来《凉州词二首》 唐·王之涣明月皎皎照我床，星汉西流夜未央《燕歌行二首·其一》 魏晋·曹丕清明看、汉宫传蜡炬《三台·清明应制》 宋·万俟咏银汉无声转玉盘《阳关曲·中秋月》 宋·苏轼在秦张良椎，在汉苏武节《正气歌》 宋·文天祥序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁《孔雀东南飞》 汉·佚名接汉疑星落，依楼似月悬。
4.关于汉字的古诗有哪些
《草书歌行 》李白 少年上人号怀素，草书天下称独步.墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔.八月九月天气凉，酒徒词客满高堂.笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光.吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张.飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫.起来向壁不停手，一行数字大如斗.怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走.左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战.湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍.王逸少，张伯英，古来几许浪得名.张颠老死不足数，我师此义不师古.古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞《石鼓歌》韩愈 张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌.少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何.周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈.大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨.搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗.镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨.从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿.雨淋日灸野火燎，鬼物守护烦撝呵.公从何处得纸本，毫发尽备无差讹.辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌.年深岂免有缺画，快剑斫断生蛟鼍.鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯.金绳铁索锁纽壮，古鼎跃水龙腾梭.陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇.孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥.嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱.忆昔初蒙博士征，其年始改称元和.故人从军在右辅，为我度量掘臼科.濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多.毡包席裹可立致，十鼓只载数骆驼.荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过.圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋.观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波.剜苔剔藓露节角，安置妥帖平不颇.大厦深檐与盖覆，经历久远期无佗.中朝大官老于事，讵肯感激徒婩婀.牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲.日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦.羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅.继周八代争战罢，无人收拾理则那.方今太平日无事，柄任儒术崇丘轲.安能以此尚论列，愿借辩口如悬河.石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎.《七言绝句 》零星可比炽日华， 字若珠玑句无瑕. 抛珠盾玉揽温煦， 诗意娓娓仁韵达.横平竖直显功力， 一字多义添神秘. 奥妙皆在“六书”中， 浩繁体现“形音义”。
李白（701年-762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。韩愈（768~824），字退之，世称韩昌黎，河阳（今河南省孟州市）人，祖籍河北昌黎，长庆四年，因病告***，十二月二日，因病卒于长安，终年五十七岁。
韩愈是唐代杰出的文学家、思想家，古文运动的领袖，在中国散文发展史上地位崇高。
5.描写中国汉字博大精深的诗句或名言
1 中华民族的汉字历史悠久，独树一帜！它融合了视觉艺术与图形的艺术！
2 传承艺术的民族精神，传播汉字的中国气派！
3 中国文化之瑰宝！中华民族之灵魂！
4、汉字！做为华夏大地五千年来最伟大的结晶，造就了如今强盛的中国！四四方方是你的本貌，正气凛然 刚正不阿是你的原性，外润内圆标志着你的美感，博大精深注定让你包罗万象
5、世界上有一个伟大的国家，他的每一个字，都是一幅美丽的画，一首优美的诗，你要好好地学习，我说的这个国家就叫中国。
6、汉字永远是美丽的！日本知名作家柳田邦男曾说：“汉字的节奏感与优雅的文体永远是美丽的！”
7、现代瑞典语言学家高本汉说：简化字是对中国文字最大的犯罪！
8、从赞美总理的一首作协诗看民族的文化之忧。当"坟头看奥运，做鬼也幸福"、"星空顿洒总理泪，疑是茅台落九天"这样的所谓作协诗句接踵而来了，我们就不得不怀疑现在的作协还是不是曾经的那个作协？可是，都市报被-迫低头道歉，作家也被作协除名。不得不说，一个勇于打压勇敢的良心和勇敢的文字的作协，必然就是一个不耻于将尤擅乌合汉字的"拉壮丁"派作家拢于怀中，更不耻于将万千宠爱尽赐其身，使之登作协之高庙，入作协副***的主。
9、汉字中的艺术可大着呢，有时，汉字像一颗颗闪烁的星星，照耀着你的灵感；有时，汉字像一只只可爱的小动物，依偎在你身旁；有时，汉字又像一个个可爱的小精灵，在书中跳舞。只要我们认真去探索汉字的奥秘，一定能感受到它们无穷的魅力。
10、中华上下五千年的历史积淀，酝酿成了今天字正腔圆、铿锵有力的中国话，酝酿成了横平竖直、堂堂正正的中华汉字！
11、汉字之美，美在形体。
12、中华汉字，生动形象。传播文明，盖世无双。
13、连缀成句，顿挫抑扬。书法字体，各具特长。
14、篆书隶书，古色古香。行书流畅，正楷端庄。
15、狂草奔放，凤舞龙翔。对联形式，汉字独创。左右工整，能简能详。即便言志，又供观赏，
6.关于赞美汉字的句子
笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。
多形容书法、诗文酣畅浑厚。 笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。
形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。
后用来比喻作事恰到好处。 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
剑拔弩张：剑从鞘里***了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。
后也比喻书法雄健，有气势。 举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。
后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。
力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。 龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。
原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。
龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月?平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”
鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。
也比喻进修生夫妻离散。 鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。
比喻书法笔势飞动的姿态。 美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。
入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋?王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。 铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。
形容书法又刚劲又漂亮。
7.有关汉字的诗歌
横平竖直显功力，
一字多义添神秘。
奥妙皆在“六书”中，
浩繁体现“形音义”。
中华汉字，生动形象。传播文明，盖世无双。
连缀成句，顿挫抑扬。书法字体，各具特长。
篆书隶书，古色古香。行书流畅，正楷端庄。
狂草奔放，凤舞龙翔。对联形式，汉字独创.
左右工整，能简能详。既便言志，又供观赏。
汉字——我赞美你
汉字，你不仅字形美观，生动形象，字音有趣，而且有悠久的历史。
先说字形，各具特色。有的不方不圆，若行若飞；有的两边修长，躯干稍短。或挺拔如峰，或清亮如溪，或浩瀚如海，或凝滑如脂。有的像小孩嬉戏；有的如鸿鹄群游；有的似鹰隼雄力。
再说字音，千变万化，千奇百怪，有的如鸟鸣，有的如春水。或长或短，或粗或细，或高或低，一会儿激动，一会儿平和。
最后，我来说说汉字的历史。汉字是老祖先仓颉根据动物的足迹造出来的。后来经历了甲骨文——金文——小篆——隶书，这么多环节才演变而来。
汉字，我为你自豪！
我爱你，汉字
我从小对汉字似乎有一种特殊的感觉。我看到这一个个体态优美的汉字，就爱上了它们。它们个个都像一位充满灵气的小精灵，在纸上跳跃着欢快的舞蹈，姿态是那么的优美，那么的迷人。我每次都会陶醉在这美好的境界之中。别看每个字都是那么平凡，那么普通，其实它们都深藏不露，蕴涵着丰富的文化思想。每个汉字都有它的来历、字义……
汉字在中国不断强大的过程中锦上添花。每个汉字都有它的来历，世代佳人都写诗赞美道。它是中华人民的智慧结晶，是我们中国的无价之宝！据说，国外许多人都开始学起我们的汉字来，这是一件多么振奋人心的事啊！
8.赞美中国汉字的诗歌
一撇是黄河，一捺是长江 砚墨洗亮的日月 照着五千年的厚重，也照着四季的吉祥 竹是可以吹出杏花春雨的翠竹 毫是可以扬起大漠尘土的狼毫 一腔红百到极致的热血泼洒胸中的风云 是塞北对江南的抒情 是澄江对碧空的吟唱 从甲骨的波涛而来，穿过小篆的迷宫 从竹简到石刻，从锦书到纸箔 如果一只狼毫在度握，你依然能感觉到 “天为雨粟，鬼为夜哭，龙乃潜藏”的酣畅 从李斯的同文秦简到程邈的狱创隶书 历史啊，怎能仅仅记载书写的沧桑？ 蔡邕的“飞白”，张之的“章草”，钟繇的知楷体 仅仅是书法的三座高坡吗？ 一幅《兰亭序》有什么魔力值得千古临摹 看看“退笔冢”，踏踏“铁门槛” 或许能找到“永字八法”的滥觞 欧阳询为观碑夜宿荒郊 颜真道卿因忠义写下《争座位贴》的草章 褚遂良劲健千均，柳公权骨鲠日月 苏东坡挥洒欲绝尘，赵孟頫博***承晋唐 郑板桥隶楷参半的“六分半书” 是大写的汉字啊 让多少巷陌飘着挥之不去的墨香。
1. 怎样用文言文赞美一个人学习好
1、春秋孟子《孟子·公孙丑上》：出于其类，拔乎其萃，自生民以来，未有盛于孔子也。
译文：产生在这个人群中，但又远远超出了那一类人。自有人类以来，没有比孔子更伟大的人了。
译文：惠施的方术很多，本事很大，惠施读的书要五辆车了。（即成语学富五车。）
3、春秋孔子***《孔子家语·观周》：吾闻老聃博古知今。
译文：听说老子博古通今。
扩展资料：
《庄子·天下》“惠施多方，其书五车。”的成语典故：
惠施的学问广博，文章够五辆马车之多，道术杂乱无章，言辞多有不当。分析了其中一件事，说：“大到极点而没有边际的，称为‘大一’；小到极点而没有内核的，称为‘小一’。没有厚度，不可累积，但能扩大到千里。天和地一样低，山和泽一样平。
太阳刚刚正中的时候就偏斜，万物刚刚生出就向死亡转化。大同和小同相差异，这叫‘小同异’；万物完全相同也完全相异，这叫‘大同异’。南方既没有穷尽也有穷尽，今天到越国去而昨天已来到。连环可以解开。我所知的天下的中央，在燕国之北越国之南。泛爱万物，天地合为一体。”
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2. 赞美文言文写得好的句子意图在心，落笔有声
顷刻而就，文不加点
七夕依旧弦月，已千年，仍记牵机断肠词中帝。字字血，句句泪，纵关情，却是岁月难拒水长流
兴酣落笔摇五岳， 诗成笑傲凌沧洲。
白也诗无敌，飘然思不群。
敏捷诗千首，飘零酒一杯。
笔落惊风雨，诗成泣鬼神
词源倒流三江水，笔阵独扫千人军
信手拈来世已惊，三江滚滚笔头倾
读书破万卷，下笔如有神
凌云健笔意纵横
文不加点，倚马可待，援笔立成，才高八斗，学富五车，日赋千言，心织笔耕，七横八竖，头头是道，左抽右取，触手生春，胸罗万卷。
点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗
……
公之斯文若元气，先时已入人肝脾。 ——引自李商隐《魏碑》
一语惊醒梦中人. 语不惊人死不休.
添一字嫌繁，删一字嫌简（非成语）
行云流水 丹青妙笔 拍案叫绝 妙笔生花 笔扫千军 笔下生花
惜墨如金 点石成金 笔下生辉 一气呵成 字字珠玉 酣畅淋漓
淋漓尽致 栩栩如生 维妙维肖 惟妙惟肖 文笔极佳 才思敏捷
博学多才 才高八斗 学富五车 言简意赅 完美无缺 一针见血
远见卓识 义正词严 出口成章 出类拔萃 出神入化 气贯长虹
横扫千军 惊天动地 见缝插针 文从字顺 十全十美 无懈可击
无与伦比 龙飞凤舞 文笔犀利 文风幽默 文章雅致 层次清晰
观念明确 欢风华丽 妙不可言 妙趣横生
3. 请问下 赞赏一个人的美丽用古文怎么说 谢谢翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蓉出渌（lù）波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥（yè）辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚***旄（máo），右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，***湍（tuān）濑之玄芝。
其中任意一句都符合你的要求
4. 夸奖一个人楷书写得好怎么说别人的字写得好，
如何表达赞美之意？
学学这些书法成语吧！
写经换鹅
释义：以书写***来换鹅。形容书法高超。
出处：《晋中兴书》：山阴有道士养群鹅，羲之意甚悦。道士云：“为写黄庭经，当举群相赠。”乃为写讫，笼鹅而去。
入木三分
释义：本谓笔力劲健，后借以喻描写或议论深刻。
出处：张怀瓘《书断·王羲之》：王羲之书祝版，工人削之，笔入木三分。
横扫千军
释义：形容笔力雄健，雄奇奔放，无所匹敌。
出处：杜甫《醉歌行》：词赋倒倾三峡水，笔阵独扫千人军。
丰筋多力
释义：书法有筋骨，笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余。
出处：《宣和书谱》：三国之初，字学缺然不讲，繇于是为一家法，而议者谓其丰筋多力，有云游雨骤之势。
力透纸背
释义：形容写字、画画笔力遒劲。后可形容诗文等作品深刻有力。
出处：颜真卿 《张长史十二意笔法记》：其用锋，常欲使其透过纸背，此成巧之极矣。
落纸云烟
释义：笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。
出处：杜甫《饮中八仙歌》：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
美女簪花
释义：形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。
出处：袁昂《古今书评》：卫常书，如插花美人，舞笑镜台。
仙露明珠
释义：比喻人风神秀异。也形容书法秀逸圆润。
出处：唐太宗《三藏圣教序》：松风水月，未足比其清华；仙露明珠，讵能方其朗润？
晋 王羲之《孔侍中帖》（唐摹本）
沈着痛快
释义：坚劲而流利；遒劲而酣畅。
出处：羊欣《***古来能书人名》：吴人皇象能草，世称沈着痛快。
如锥画沙
释义：像用锥子在沙上画出来似的。形容书法笔力匀整而不露锋芒。
出处：姜夔《续书谱·用笔》：用笔……如锥画沙……欲其匀面藏锋。
汪洋闳肆
释义：形容文章、言论书法等气势豪放，潇洒自如。同“汪洋自肆”。
出处：宋·汪藻《鲍吏部集序》：钦止少从王氏学，又尝见眉山苏公，故其文汪洋闳肆，粹然一本于经，而笔力豪放。
晋 王献之《中秋帖》
铁画银钩
释义：谓书法家运笔，其点画既刚劲，又柔媚。
出处：欧阳询《用笔论》：徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画，媚若银钩。
银钩玉唾
释义：比喻他人的书法笔画有如银钩，遒劲有力；言谈有如吐玉，弥足珍贵。
出处：黄庭坚《次韵钱穆父赠松扇》：银钩玉唾明茧纸，松萐轻凉并送似。
画沙印泥
释义：古代书法家推崇的一种用笔方法。可比喻刻画毕肖。
出处：黄庭坚 《题绛本法帖》：“王氏书法，以为如锥画沙，如印印泥，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。
5. 要夸奖一个人文章写得好,你可以说：（四字成语）生花妙笔 （shēng huā miào bǐ）
解释：生花：长出花朵。比喻杰出的写作才能或绘画才能。
用法：偏正式；作谓语；含褒义。
出处：五代·王仁裕《***天宝遗事·梦笔头生花》：“李太白少时，梦所用之笔头上生花，后天才赡逸，名闻天下。”
唐·冯贽《云仙杂记》卷十：“李太白少梦笔头生花，后天才赡逸，名闻天下。”
示例：感谢画家的~呵，把我又带回***身边。 韩静霆《小八路的怀念》诗
示例：她~，顷刻写就一篇好文章。
近义词：画龙点睛，妙笔生花。
典故：唐代著名的大诗人李白，从小学习刻苦，志向远大。传说他有一天在油灯下读书写字，一连三个时辰没动地方。后来实在太累了，不知不觉地趴在桌上睡着了。这时他做了一个梦，梦见他还在写字，写着写着，笔杆上开出了鲜艳的花朵，花香沁人心肺，令人陶醉。后来又从空中飞来了一张张白纸，雪白雪白的，直落笔下。李白高兴极了，紧握那支妙笔，飞快地写着，写了一张又一张。不一会儿，李白身边开满了鲜花，原来这些花都是落在纸上的字变的。
别人的字写得好，
如何表达赞美之意？
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写经换鹅
释义：以书写***来换鹅。形容书法高超。
出处：《晋中兴书》：山阴有道士养群鹅，羲之意甚悦。道士云：“为写黄庭经，当举群相赠。”乃为写讫，笼鹅而去。
入木三分
释义：本谓笔力劲健，后借以喻描写或议论深刻。
出处：张怀瓘《书断·王羲之》：王羲之书祝版，工人削之，笔入木三分。
横扫千军
释义：形容笔力雄健，雄奇奔放，无所匹敌。
出处：杜甫《醉歌行》：词赋倒倾三峡水，笔阵独扫千人军。
丰筋多力
释义：书法有筋骨，笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余。
出处：《宣和书谱》：三国之初，字学缺然不讲，繇于是为一家法，而议者谓其丰筋多力，有云游雨骤之势。
力透纸背
释义：形容写字、画画笔力遒劲。后可形容诗文等作品深刻有力。
出处：颜真卿 《张长史十二意笔法记》：其用锋，常欲使其透过纸背，此成巧之极矣。
落纸云烟
释义：笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿。形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。
出处：杜甫《饮中八仙歌》：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
美女簪花
释义：形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。
出处：袁昂《古今书评》：卫常书，如插花美人，舞笑镜台。
仙露明珠
释义：比喻人风神秀异。也形容书法秀逸圆润。
出处：唐太宗《三藏圣教序》：松风水月，未足比其清华；仙露明珠，讵能方其朗润？
晋 王羲之《孔侍中帖》（唐摹本）
沈着痛快
释义：坚劲而流利；遒劲而酣畅。
出处：羊欣《***古来能书人名》：吴人皇象能草，世称沈着痛快。
如锥画沙
释义：像用锥子在沙上画出来似的。形容书法笔力匀整而不露锋芒。
出处：姜夔《续书谱·用笔》:用笔……如锥画沙……欲其匀面藏锋。
汪洋闳肆
释义：形容文章、言论书法等气势豪放，潇洒自如。同“汪洋自肆”。
出处：宋·汪藻《鲍吏部集序》：钦止少从王氏学，又尝见眉山苏公，故其文汪洋闳肆，粹然一本于经，而笔力豪放。
晋 王献之《中秋帖》
铁画银钩
释义：谓书法家运笔，其点画既刚劲，又柔媚。
出处：欧阳询《用笔论》：徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画，媚若银钩。
银钩玉唾
释义：比喻他人的书法笔画有如银钩，遒劲有力；言谈有如吐玉，弥足珍贵。
出处：黄庭坚《次韵钱穆父赠松扇》：银钩玉唾明茧纸，松萐轻凉并送似。
画沙印泥
释义：古代书法家推崇的一种用笔方法。可比喻刻画毕肖。
出处：黄庭坚 《题绛本法帖》：“王氏书法，以为如锥画沙，如印印泥，盖言锋藏笔中，意在笔前耳。
1.描写“娥眉月”的著名诗句有哪些
1. 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。——《暮江吟》白居易
释义：一道余辉铺在江面上，在阳光的照射下，波光粼粼，金光闪闪，江水一半呈现出深深的碧绿，一半呈现出殷红。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，露似珍珠月似弓。
2. 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。——《兰溪棹歌》戴叔伦
释义：一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
3. 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮《春江花月夜》
释义：江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
4. 白云千里万里，明月前溪后溪《苕溪酬梁耿别后》
释义：江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
5. 明月出天山，苍茫云海间《关山月》
释义：一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
6. 长安一片月，万户捣衣声《子夜吴歌·秋歌》
释义：长安城内一片月光，千户万户都在捣衣。
7. 月色醉远客，山花开欲然《寄韦南陵冰》
释义： 月色可以陶醉我这个远行客，山花盛开仿佛在燃烧。
8. 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。……张继《枫桥夜泊》
释义：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。
9. 秦时明月汉时关，万里长征人未还。……王昌龄《出塞二首》
释义：依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
10. 春花秋月何时了？往事知多少。……李煜《虞美人春花秋月何时了》
释义：这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！
一、娥眉月含义：
娥眉月 [ é méi yuè ]，农历月初形状如钩的月亮。由于形状如同眉毛，由此而得名。
二、上弦月含义：
上弦月[shàng xián yuè]是指月亮上半夜出来，在偏西面出来，月面朝西的状态。
三、下弦月含义：
下弦月[xià xián yuè]就是指太阳，地球，月亮处于一定的位置。在农历每月二十二、二十三日，因为只能看到月亮东边的半圆，所以叫“下弦”。
2.关于峨眉月、上弦月、凸月、满月、凸月、下弦月、残月的古诗,及古第一种是写新月的。例：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”（卢纶《塞下曲》）——诗中“月黑”实乃夜黑亦即无月。请注意，虽然诗中写到“月黑”，但天空中并不见月。虽然天空中不见月亮，但并不能说明时间在“新月”前后，因为诗中对“月黑”的原因交代很清楚：所以不见月光盖因大雪阴天之故，这与初一前后不可见的新月完全是两码事。所谓新月是指农历初一的月相，此时日、地、月三者连线大致成一直线，月球居中，月球与太阳位于地球的同一侧，与太阳同升同落，故而不可见。
第二种是写月初娥眉月即上蛾眉月的。例：“一道残阳落水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍殊月似弓。”（白居易《暮江吟》）——诗中“九月初三”是写诗的日子，“月似弓”是写月初的娥眉月。上蛾眉月是指农历初三、四的月相。
第三种是写上弦月的。例：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”（张继《枫桥夜泊》）——诗中“夜半”（半夜）而“月落”即写“上弦月”。上弦月是农历初七、八的月相。
第四种是写满月（望月）的。例：“月上柳梢头，人约黄昏后。”（欧阳修《生查子》）——诗中“月上”即月亮从东边升起，刚到柳树梢头，离地平线不远，方位自然是东方了。“黄昏”表明太阳已从西边下山。月亮太阳一东一西遥遥相对，正是望月初升的时候，月亮是圆圆的，日期是农历的十五或十六。
第五种是写下弦月的。例：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中”（王维《鸟鸣涧》）——诗中“夜静”（夜深人静）而“月出”，乃指下弦月之时。下弦月是农历廿一、二的月相。
第六种是写月末的娥眉月即下娥眉月的，也叫残月。例：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。”（李贺《南园》）——诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。残月或月末的蛾眉月是农历廿五、六的月相。
3.关于上弦月的诗句关于上弦月的诗句很多，现仅列出古诗4句如下：
1、不见乡书传雁足，惟见新月吐蛾眉。 （唐·王维）
2、大漠沙如雪，燕山月似钩。 （唐·李贺）
3、江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已， 江月年年只相似。（唐·张若虚）
4、新月如佳人，出海初弄色。 （宋·苏轼）
关于上弦月的小知识：
月亮上半夜出来，在偏西面出来，月面朝西的状态被称为上弦月。
在农历的每月初一，当月亮运行到太阳与地球之间的时候，月亮以它黑暗的一面对着地球，并且与太阳同升同没，人们无法看到它。这时的月相叫“新月”或“朔”。新月过后，月亮渐渐移出地球与太阳之间的区域，这时我们开始看到月亮被阳光照亮的一小部分，形如弯弯的娥眉，所以这时的月相叫“娥眉月”。这种“娥眉月”只能在傍晚的西方天空中看到。到了农历初八左右，从地球上看，月亮已移到太阳以东90°角。这时我们可以看到月亮西边明亮的半面，这时的月相叫“上弦”。上弦月只能在前半夜看到，半夜时分便没入西方。
4.求包含凸月、下弦月和上娥眉月的古诗：“寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽水上，文章何处哭秋风。”（李贸·南园）----诗中“晓月”指清晨的月亮，“玉弓”指下弦月后的残月即月末的娥眉月。残月或月末的蛾眉月是农历廿五、六的月相，此时，月亮位于太阳以西约45°，日出前出现于东方、东南方低空，仅在黎明前2—3小时内可见，形状象C字。此诗是用月相说明自己读书夜以继日。例二：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快马踏清秋。”（李贸·马诗）----诗中“月似钩”即残月（如上），前二句看似写景，实际写壮志未酬、彻夜难眠；后二句抒发豪情壮志。
5.高中必读关于月的诗句春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜，月似真珠露似弓。-上蛾眉月 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。-上弦月 《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”确实是上弦月，可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。 月下飞天镜，云生结海楼。
-满月 月上柳梢头，人约黄昏后。-满月 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
-下弦月 杨柳岸晓风残月-一般认为是下蛾眉月 寻章摘句老雕虫，晓月当帘抱玉弓。-下蛾眉月 A.月黑雁飞高，单于夜遁逃.欲将轻骑逐，大雪满弓刀 B.月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。 C.床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡。
D.大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋 C是满月 A是新月 D是峨眉月或残月 B是上弦月 《春江花月夜》是满月。
可怜九月初三夜，月似真珠露似弓。-上蛾眉月 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。-上弦月 《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州”确实是上弦月，可根据峨眉山和“平羌江”的关系推断。 月下飞天镜，云生结海楼。
-满月 月上柳梢头，人约黄昏后。-满月 月出惊山鸟，时鸣春涧中。
-下弦月 杨柳岸晓风残月-一般认为是下蛾眉月 寻章摘句老雕虫，晓月当帘抱玉弓。-下蛾眉月 1.去年元夜日，花市灯如昼.月上柳梢头，人约黄昏后. （望月） 2.今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月.（朔月） 残月下寒沙”与相似的“残月下章台”，虽有一残字，但残月即下蛾眉月是不会“下”的，所以推断为满月或下凸月。
哎，累啊- - 看我那么辛苦的份上多给点分啊。
6.关于月的诗句1.床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。（李白：《静夜思》）
2.野旷天低树，江清月近人。（孟浩然：《宿建德江》）
3.明月松间照，清泉石上流。（王维：《山居秋瞑》）
4.月黑雁飞高，单于夜遁逃。（卢纶：《塞下曲》）
5.举杯邀明月，对影成三人。（李白：《月下独酌》）
6.小时不识月，呼作白玉盘。（李白：《古朗月行》）
7.深林人不知，明月来相照。（王维：《竹里馆》）
8.月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维：《鸟鸣涧》）
9.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼：《水调歌头?明月几时有》）
10.秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄：《出塞》）
咏月名句积累：
1、三五明月满，四五蟾兔缺。 蟾兔：月亮。 《古诗十九首?孟冬寒气至》
2、明月照高楼，流光正徘徊。 三国魏?曹植《怨歌行》
3、月皎疑非夜，林疏似更秋 南朝梁?庚肩吾《奉和春夜应令》
4、明月隐高树，长河没晓天 唐?陈子昂《春夜别友人》
5、海上生明月，天涯共此时 唐?张九龄《望月怀远》
6、灭烛怜光满，披衣觉露滋 唐?张九龄《望月怀远》
7、滟滟随波千万里，何处春江无月明 唐?张若虚《春江花月夜》
8、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 唐?张若虚《春江花月夜》
9、月出惊山鸟，时鸣春涧中 唐?王维《鸟鸣涧》
10、白云千里万里，明月前溪后溪 唐?刘长卿《苕溪酬梁耿别后见寄》
11、明月出天山，苍茫云海间 唐?李白《关山月》
12、长安一片月，万户捣衣声 唐?李白《子夜吴歌四首》
13、月色醉远客，山花开欲燃 唐?李白《寄韦南陵冰，余江上乘兴访之，遇寻颜尚书，笑有此赠》
14、白云还自散，明月落谁家 唐?李白《忆山东二首》
15、人攀明月不可得，月行却与人相随 唐?李白《把酒问月》
16、今人不见古时月，今月曾照古时人 唐?李白《把酒问月》
17、斫（zhuó）却月中桂，清光应更多 唐?杜甫《一百五日夜对月》
18、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更 唐?杜甫《漫成一首》
19、春去秋来不相待，水中月色长不改 唐?岑参《敷水歌送窦渐入京》
20. 月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。 唐 贾至 《别裴九弟》
21. 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 唐 白居易 《暮江吟》
22. 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 唐 白居易 《琵琶行》
23. 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 唐 白居易 《春题湖上》
24. 万影皆因月，千生各为秋。 唐 刘方平 《秋夜泛舟》
25. 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。 唐 刘方平 《月夜》
26. 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。 唐 韩愈 《山石》
27. 晴云如擘絮，新月似磨镰。 唐 韩愈 《晚寄张十八助教周郎博士》
28. 天下三分明月夜，二分无赖是扬州。 唐 徐凝 《忆扬州》
29. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 宋 晏殊 《寓意》
30. 明月却多情，随人处处行。 宋 张先 《菩萨蛮》
31. 云破月来花弄影 宋 张先 《天仙子?送春》
32. 明月净松林，千峰同一色。 宋 欧阳修 《自菩提步月归广化寺》
33. 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶。 宋 苏轼 《西江月》
34. 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。 宋 苏轼 《前赤壁赋》
35. 此生此夜不长好，明月明年何处看。 宋 苏轼 《中秋月》
36. 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 宋 辛弃疾 《西江月》
37. 明月有情还约我，夜来相见杏花梢。 清 袁枚 《春日杂诗》
38. 一夜梦游千里月，五更霜落万家钟。 清 濮淙 《闻梁蘧玉已寓京口》
7.关于月像的诗句比如娥眉月,然后写出诗句..谢谢喔,诗词名：峨眉山月歌送蜀僧晏入中京 作者：李白 朝代：唐 体裁：七古 类型： -------------------------------------------------------------------------------- 峨眉山月歌送蜀僧晏入中京 我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。
月出峨眉照沧海， 与人万里长相随。黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。
峨眉山月还送君，风吹西到长安陌。长安大道横九天， 峨眉山月照秦川。
黄金狮子乘高座，白玉麈尾谈重玄。 我似浮云殢吴越，君逢圣主游丹阙。
一振高名满帝都， 归时还弄峨眉月 句 喜鱼在深处，幽鸟立多时。 菖蒲花不艳，鸲鹆性多灵。
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。 待暖还须去，门前有路岐。
春雨无高下，花枝有短长。 老负峨眉月，闲看云水心。
寒夜遣怀 陆游 临觞本不饮，忧多自成醉。 四方行万里，不见埋忧地。
忆昔入京都，宝马摇香鬃。 酣饮青楼夜，歌声在半空。
去日不可挽，华发忽垂领。 娟娟峨眉月，相对作凄冷。
月落照空床，不寐听寒螿。 早知忧随人，何用去故乡。
秋日次前辈新年韵 陆游 浮家久居蜀，下峡晚还东。 天际孤帆远，花前百榼空。
旅游浑似梦，年运遂成翁。 欲话峨眉月，无人可与同。
十月九日与客饮忽记去年此时自锦屏归山南道 陆游 去年纵猎韩坛侧，玉鞭自探南山雪。 今年痛饮蜀江边，***却吸峨眉月。
竹枝歌舞新教成，凄怨传得三巴声。 城头筑观出云雨，峨眉正与阑干平。
酒酣诗就掷杯去，醉蹋玻璃江上路。 悬知幽涧断桥边，已有梅花开半树。
满江红 戴复古 太守风流，何人似、金华仙伯。试看取、珠篇玉句，银钩铁画。
叶叶柳眉齐抹翠，梢梢花脸争匀白。比池塘、春草梦来诗，尤奇绝。
胸中有，蛾眉月。笔头带，蓬□雪。
笑归来万里，不登今阙。鹿瑞堂前冬日暖，螺山江上春波阔。
但伤时、一念不能休，添华发。 生查子 李刘 湘江贯地维，衡岳生人杰。
谁遣益州星，暂伴峨眉月。初度庆今朝，绣斧双龙节。
为国罩嘉鱼，趣觐黄金阙。
银蟾的成语有：攀蟾折桂，屙金溺银，铁画银钩。
银蟾的成语有：银钩虿尾，银海生花，蟾宫折桂。2：注音是、一ㄣ_ㄔㄢ_。3：拼音是、yínchán。4：结构是、银(左右结构)蟾(左右结构)。
银蟾的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：
一、词语解释点此查看***详细内容
月亮的别称。传说月中有蟾蜍_故称。
二、引证解释
⒈月亮的别称。传说月中有蟾蜍，故称。参见“”。引唐白居易《中秋月》诗：“照他几许人肠断，***银蟾远不知。”元金仁杰《追韩信》第二折：“正天淡云闲，明滴溜银蟾似海山。”清王韬《淞滨琐话·田荔裳》：“一夕宴罢，宿蝶未来，银蟾犹皎。”
三、国语词典
月亮的别名。
四、网络解释
银蟾银蟾即月亮，在中国神话中月宫有一只三条腿的蟾蜍，而后人也把月宫叫蟾宫。古代中国人民认为是吉祥之物，可以招财致富。
关于银蟾的诗词
《祝英台近·捉银蟾》《七夕·天上银蟾曲似钩》《水调歌头·银蟾吸清露》
关于银蟾的诗句
涧底银蟾清可掬广寒殿下银蟾飞广寒殿下银蟾飞
关于银蟾的词语
***银蟾屙金溺银蟾宫扳桂玉楼银海银山铁壁银钩虿尾银屏金屋蟾宫折桂银钩玉唾折桂攀蟾
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1. 年度最经典4字成语,每个字分开字体美观合在一起有趣的
上面的都是夸美女的吧……？
行云流水，苍劲有力
行不？
算了把老本拿给你了！
我写的一篇中国书法的文章
李 <；赠张旭>；有云：露顶据胡床，长叫三五声，兴来洒素壁，落笔如云烟.”美酒正酣，手起，笔舞，忽儿间满纸云烟，惊为天人.张旭有个雅号叫做张癫，张癫的字，一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪.来自空无，又归于虚旷.这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气.
与西方艺术的理性精神和狂热的来自人体的灵感源泉相比，中国艺术是完全不同的.中国艺术更为感性，不求形似但求神似.中国艺术家总是从天地自然万物上寻找灵感，将目光游移于宇宙苍穹之间.于是中国艺术有着雄阔的气象，恢弘磅礴的胸怀.中国书法则代表了忠告艺术最为抽象的原则，集天地之美，万物之象，生命之力，是纯粹的中国式的美.鉴于对这种美的赞叹，林语堂先生<；中国书法>；以洋洋洒洒数千言展示书法之美，国人之自豪.
张岱年在<；中国传统文化概论>；里对书法有这样的评价：”晋人尚韵，以王羲之的行书为代表，从书法的风貌可以使人领会晋人的诗歌，散文，绘画，园林的风貌.唐人尚法，以颜真卿柳公权的楷书为代表，从中又可以联想到杜甫的诗，韩愈的文，吴道子的画.宋人尚意，以苏轼，黄庭坚，米芾，彩襄为代表，从中可以贯运于宋诗的平淡，宋词的清空.明清尚态，无论是浪漫派的徐贴学派董其昌，还是碑学派郑燮都有明显表现，又与戏曲***中的市民性世俗风相暗通.”可见中国各门艺术的理想追求乃至神韵都是相通相应的.艺术的追求总是与时代节奏相渗透.书法之美虽可以概览却永远不可尽言.因为其中蕴涵的美来自生命，，是生命的美，生命的观念，上升到生命高度的哲学追求，发自生命的情感和领悟，生命的脉搏在时代里跳动的节拍.
从仓颉造字的传说到书写的笔墨纸砚，从某种书体的规则到自由创造力的涌现无不渗透着对生命美丽的理解：早期先民，生于自然，挣扎于自然，死后归于自然，日夜沐浴着自然界的风霜雪雨电闪雷鸣，通过与野兽飞鸟的斗智斗勇，以血肉之躯一点一点灌注生的希望.神农氏奔走于天地之间遍尝百草，自身的生命，花草树木的生命，鸟兽虫鱼的生命在自然界生生死死.先民用自己的智慧和力量喂养繁衍自己的生命，驯服野兽，种植粮食延续自然的生命.传说中的仓颉便是”仰观奎星圆曲之势，俯察龟文鸟迹之象，博***众美，合而为字.”中国最早的字多为象形字，来自自然物，形成于图画，随着时间的流逝由繁而简，由形象而抽象.汉字的本身即内涵乾坤万物.而中国的文字成为一门艺术，还由于它是诉诸于毛笔这一媒介.其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷， 气象万千.
书法作品上仅可见黑白两色，朴实无华而兼纳乾坤.书法界有墨分五彩之说，在色才学理论上，有红黄蓝三原色之分，世间所有的色彩都来自红黄蓝三色，都由它们勾兑而来.三远色相加既是黑色.光学上亦有红绿蓝三中员色光之分，他们相叠加既是白色光.黑白包含了所以的彩和光，墨又分五彩：浓、淡、干、湿、黑.所以书法上的黑白有比任何色彩的艺术作品更多包含有色与光的内涵.黑白还象征着中国古老哲学的阴阳互动互补的思想，黑白象征有无，有无相生相克，互补互变，生生不息.是一种生命流转的辨证哲学.
中国人在书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味.
有了墨的参与，便有了布白，布白处便是中国艺术神韵的游移之处.唐司空图从韵味谈诗：”超以象外，得其环中”，”不著一字，尽得风流”.中国艺术家画鱼，很可能仅在纸上画上几尾鱼，达到一种”看似不见水，却满纸皆是水”的效果.中国人追求的神韵来自虚空处，正如他们往往抛却时空，在眺望宇宙时从虚空处品出的真味.
中国书法所用的文房四宝亦是来自自然：笔是兽毛做的笔头，细竹做的笔杆；墨有油烟墨和松烟墨.油烟墨是以桐油，菜油，麻油或猪油烧烟，加入皮胶，麝香，冰片和香料和水制成；松烟墨是以松树枝烧烟，调以皮胶，药材，香料等加水制成..作为书法用纸，宣纸为上品，宣纸是以青檀皮为主要原料，配以稻草等制成.砚，可由陶，石，瓷，瓦，玉，砖制成.这些用品都暗藏了中国式的审美趣味.
与其他艺术一样，书法也讲究意象，只是更加抽象罢了.中国书法的意象来自自然界的美的事
2. 带图画的四字成语带图画的四字成语有：画影图形、画地成图、天开图画。
里的五个成语是：杯水车薪，人才济济，火冒三丈，比翼双飞，花好月圆。1、画影图形摹绘人的形象。
古代悬赏通缉逃犯，画其面影，张贴各处以便捕捉。出自：元 李致远 《还牢末》第一折：“可不是梁山伯贼人黑旋风、山儿、李逵 ？如今上司画影图形，排门粉壁，捉拿他哩！”示例：想在沙漠里盖起高楼大夏，这不是要做画影图形的傻事吗？2、画地成图是指在地上画出地图，来说明山川河流等地理形势。
形容信手拈来，才能出众。示例：厄塞山川，风土人物，指掌可治，画地成图。
3、天开图画意思是上天展示出来的图画。示例：誉称“天开图画”，以伟奇幻险著称。
4、杯水车薪用一杯水去救一车着了火的柴草。比喻无济于事，徒劳无功，解决不了问题。
出自：清·李绿园《歧路灯》第七十四回：“有新债未动毫分的，除了承许夏鼎三十两外，大有杯水车薪之状。”示例：我们捐出的这点财物对灾区人民来说虽然只是杯水车薪，但它表达了我们的一份心意。
5、人才济济济济：众多的样子。形容有才能的人很多。
人才：指德才兼备的人或有某种特长的人。形容有才能的人很多。
济济：众多样子。出自：清·李汝珍《镜花缘》第六十二回：闺臣见人才济济，十分欢悦。
示例：科学院拥有大量博士生、硕士生；都是各个学科的主要研究人员；真可谓人才济济。6、火冒三丈指火势大，也形容愤怒到极点，怒气特别大。
出自：出自陶菊隐《筹安会六君子传》：“章太炎以自己惨淡经营《民报》多年，一旦复刑，竟被摈斥，不由得火冒三丈。示例：周而复《上海的早晨》第一部：“她一句话把他说得跳起来，火冒三丈。
7、比翼双飞比翼：翅膀挨着翅膀。双飞：成双地并飞。
比喻夫妻恩爱，相伴不离或男女情投意合，在事业上并肩前进，结为伴侣。出自：明·朱权《卓文君》：不是妾身多薄幸，只因司马太 *** ，效神凤，下丹霄，比翼双飞上泬寥。
示例：人们真心希望牛郎织女能过上比翼双飞的生活。8、花好月圆花儿正盛开，月亮正圆满。
比喻美好圆满。多用于祝贺人新婚。
出自：宋·张先《木兰花》词：“人意共怜花月满，花好月圆人又散。欢情去逐远云空，往事过如幽梦断。”
示例：中秋之夜，花好月圆，我们一家人在院子里赏月。
3. 书法四字成语大全笔走龙蛇、颜筋柳骨、铁画银钩、力透纸背、挥洒自如 笔走龙蛇bǐ zǒu lóng shé 释义：形容书法十分优美熟练颜筋柳骨yán jīn liǔ gǔ 释义：颜：唐代书法家颜真卿；柳：唐代书法家柳公权。
指颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同。也泛称书法极佳。
铁画银钩tiě huà yín gōu 释义：形容书法刚健柔美力透纸背lì tòu zhǐ bèi 释义：形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。
挥洒自如huī sǎ zì rú 释义：形容画画、写字、作文，运笔能随心所欲。
4. 书法四字成语大全笔底龙蛇 犹言笔走龙蛇。形容书法生动而有气势。
出处：明·兰陵笑笑生《词话》第三十一回：“闻公博学广记，笔底龙蛇，真才子也。”
笔走龙蛇 形容书法生动而有气势。
出处：唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”
蚕头燕尾 形容书法起笔凝重，结笔轻疾。
出处：宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”
沉著痛快 坚劲而流利，遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。
出处：《法书要录》卷一引南朝·宋·羊欣《***古来能书人名》：“吴人皇象能草，世称沉著痛快。”
沉着痛快 坚劲而流利，遒劲而酣畅。形容诗文、书法遒劲流利。
出处：宋·严羽《沧浪诗话·诗辩》：“其大概有二，曰***不迫，曰沉着痛快。”
丰筋多力 丰：丰满，丰实；筋：肌腱或骨头上的韧带；多：多余。书法有筋骨，笔力雄健。比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余。
出处：宋·无名氏《宣和书谱》：“三国之初，字学缺然不讲，繇于是为一家法，而议者谓其丰筋多力，有云游雨骤之势。”
凤泊鸾漂 飘、泊：随流飘荡。原形容书法笔势潇洒飘逸，后比喻夫妻离散或文人失意。
出处：唐·韩愈《峋嵝山》诗：“科斗拳身薤倒披，鸾飘凤泊拏虎螭。”
凤舞龙飞 形容书法笔势有力，灵活舒展。
出处：《儿女英雄传》第十回：“只这书法也写得这等凤舞龙飞，真令人拜服。”
凤翥鸾回 翥：高飞。比喻书法笔势飞动舒展。
出处：晋·陆机《浮云赋》：“鸾翔凤翥，鸿惊鹤飞，鲸鲵溯波，鲛鳄冲道。”
古肥今瘠 比喻书法的不同风格。
出处：唐·张远彦《书法要录》卷二：“无常谓之古肥，子敬谓之今瘠。古今既殊，肥瘦颇反。”
鹤膝蜂腰 ①这是指诗歌声律八病的两种。泛指诗歌声律上所犯的毛病。②书法中的两种病笔。
出处：宋·魏庆之《诗人玉屑·诗病·诗病有八》：“三曰蜂腰，第二字不得与第五字同声……四曰鹤膝，第五字不得与第十五字同声。”
胡肥锺瘦 胡：三国时的胡昭；锺：三国时的锺繇。胡昭的字体肥，锺繇的字体瘦。形容书法各擅其美。
出处：唐·张彦远《法书要录》：“三国魏刘德升字君嗣，以造行书擅名，胡昭、锺繇并师其法，而胡书体肥，锺书体瘦，亦各有君嗣之美。”
画沙印泥 书法家比喻用笔的方法。
出处：唐·褚遂良《论书》：“用笔当如锥画沙，如沙印泥。”
画蚓涂鸦 形容书法或文字拙劣。多用作谦词。
出处：明·宋濂《赠会稽韩伯时序》：“顾余不敏，操无用之学，徒以空文出应时须，画蚓涂鸦，日不暇给。”
1.描写书法的诗句
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原发布者：每扑通蚁
关于描写书法的句子： 1.笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。 2.行云流水，落笔如云烟。 3.一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。 4.书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。 5.观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。 6.杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。 7.群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之） 8.飘若浮云，矫若惊龙。铁书银钩，冠绝古今。 9.怀素如壮士拨剑，神***动人，而回旋进退，莫不中节。 10.举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称所翁龙（陈容号所翁）。 11.字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有来如雷霆收震怒之美。他行笔迅捷，
2.描写书法的诗句1、《书》 唐代：李峤 削简龙文见，临池鸟迹舒。
河图八卦出，洛范九畴初。 译文：池边鸟雀声稀环境静谧闲适，依着栏杆细细品评着书简上的文字。
书法是中国文化的起始源头，洛河的存在才导致了《洛书》的出现。 2、《石苍舒醉墨堂》 宋代：苏轼 人生识字忧患始，姓名粗记可以休。
何用草书夸神速，开卷惝恍令人愁。 译文：人的一生忧愁苦难是从识字开始的，因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。
更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，让人看了模糊恍惚令人发愁。 3、《题醉中所作草书卷后》 宋代：陆游 胸中磊落藏五兵，欲试无路空峥嵘。
酒为旗鼓笔刀槊，势从天落***倾。 译文：胸中自有军事谋略，想要试炼一番却没有门路，空怀豪情。
草书如同行军打仗，书写前喝酒，好似军中的旗鼓以壮声威，手中的笔好似战士的刀枪，其气势如同***从天上倾泻而下。 4、《孙莘老求墨妙亭诗》 宋代：苏轼 兰亭茧纸入昭陵，世间遗迹犹龙腾。
颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。 译文：茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。 5、《草书屏风》 唐代：韩偓 何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。 怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。 译文：你从哪里得到这一个屏风？上面分明有怀素书法的踪迹。
虽然有很多灰尘、颜色的沾染，但还能够见到墨痕的浓重。 写的字的点就像怪石奔向秋天的山涧，字的竖和勾的笔画就像寒枯的古藤倒挂在古松下。
如果把屏风放到水边，每个字恐怕都要化成蛟龙，游到水里去了。
3.形容书法的句子描写书法好的句子
1. 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
2. 行云流水，落笔如云烟。
3. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
4. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。
5. 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
6. 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。
4.关于书法的名言警句,有诗意的●书肇于自然（汉·蔡邕） ●无声之音，无形之相（唐·张怀谨） ●学书则知识学可以致远（唐·张彦远） ●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情 之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨） ●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。
虽至贵不能抑其高， 虽妙算不能量其力（唐·张怀谨） ●字不可重笔，话不可乱传 ●写字如画狗，越描越丑 ●字怕练，马怕骑 ●字无百日功 ●拳要打，字要练 ●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生（宋·米芾） ●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭） ●笔秃千管，墨磨万锭（宋·苏轼） ●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩（晋·卫恒） ●婉若银钩，源若惊鸾（晋·索靖） ●飘若浮云，矫若惊龙（晋书） ●龙跳天门，虎卧凤阁（南北朝·萧衍） ●云鹤游天，群鸿戏海（南北朝·萧衍） ●龙威虎振，剑拔弩张（南北朝·袁昂） ●体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组（唐·张怀声） ●如清风出袖，明月入怀（唐·李嗣真） ●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨） ●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫） ●时时只见龙蛇走（唐·李白） ●若教临水畔，字字恐成龙（唐·韩渥）。
5.描写书法的句子1. 笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分。
多形容书法、诗文酣畅浑厚。笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃。
形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
2. 行云流水，落笔如云烟。3. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。
4. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。5. 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。
6. 杜氏杰有骨力而字画微瘦，若霜林无叶，瀑水进飞。7. 群鸿戏海，舞鹤游天（梁武帝萧衍评王羲之）8. 飘若浮云，矫若惊龙。
铁书银钩，冠绝古今。9. 怀素如壮士拨剑，神***动人，而回旋进退，莫不中节。
10. 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。
陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。11. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。
最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。
他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。12. 朴实无华而兼纳乾坤。
13. 老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。14. 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。
15. 老师的字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。16. 龙蛇竞走、磨穿铁砚。
17. 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。18. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。
19. 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。20. 如壮士拔剑，神彩动人。
21. 曼卿之笔，颜筋柳骨22. 鸾翔凤翥：翥：高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。
23. 鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒，毫无拘束。
也比喻进修生夫妻离散。24. 龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动。
苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”25. 龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞。
原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。
26. 举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。
参“发凡起例”。力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力。
27. 剑拔弩张：剑从鞘里***了，弓也张开了。形容形势紧张，一触即发。
后也比喻书法雄健，有气势。28. 春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
29. 初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语。
后用来比喻作事恰到好处。30. 美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿。
31. 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。
32. 挥毫落纸如云烟33. 唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”34. 献之虽有父风，殊非新巧。
观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。35. 入木三分36. 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。
他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。
37. 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。
也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。38. 信笔涂鸦：信笔：随便书写。
涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。
39. 铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。
40. 笔走龙蛇，铁划银钩。
6.适合书法的诗歌 字数一致的 不要太短 也不要超过五十字《中秋》 （唐）李朴 皓魄当空宝镜升，云间仙籁寂无声； 平分秋色一轮满，长伴云衢千里明； 狡兔空从弦外落，妖蟆休向眼前生； 灵槎拟约同携手，更待***彻底清。
0 | 评论 2011-10-28 23:51 紫煜箬萱 | 二级 《静夜思》 唐李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。
《月下独酌》 唐李白 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。 《八月十五夜月》 唐杜甫 满月飞明镜，归心折大刀。
转蓬行地远，攀桂仰天高。 水路疑霜雪，林栖见羽毛。
此时瞻白兔，直欲数秋毫。 《月夜忆舍弟》 唐杜甫 戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。 《八月十五日夜湓亭望月》 唐白居易 昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。
今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 西北望乡何处是，东南见月几回圆。
昨风一吹无人会，今夜清光似往年。 《望月怀远》 唐张九龄 海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。 灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。 《秋宵月下有怀》 唐孟浩然） 秋空明月悬，光彩露沾湿。
惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。 庭槐寒影疏，邻杵夜声急。
佳期旷何许！望望空伫立。 《十五夜望月》 唐王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 《八月十五夜玩月》 唐刘禹锡 天将今夜月，一遍洗寰瀛。
暑退九霄净，秋澄万景清。 星辰让光彩，风露发晶英。
能变人间世，攸然是玉京。 《嫦娥》 唐李商隐 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。 《霜月》 唐李商隐 初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。 《中秋待月》 唐陆龟蒙 转缺霜输上转迟，好风偏似送佳期。
帘斜树隔情无限，烛暗香残坐不辞。 最爱笙调闻北里，渐看星潆失南箕。
何人为校清凉力，欲减初圆及午时。 《月夜》 唐刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。 《天竺寺八月十五日夜桂子》 唐皮日休 玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。 《中秋月》 宋苏轼 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
1. 关于扇子的诗词或散文
白羽扇 唐白居易 素是自然色，圆因裁制功。
飒如松起籁，飘似鹤翻空。 盛夏不销雪，终年无尽风。
引秋生手里，藏月入怀中。 麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。
何人称相对，清瘦白须翁。 扇 唐李峤 翟羽旧传名，蒲葵价不轻。
花芳不满面，罗薄讵障声。 御热含风细，临秋带月明。
同心如可赠，持表合欢情。 扇 唐陆畅 宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。 扇上画牡丹 唐罗隐 为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。
叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。 闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。 扇 唐司空图 珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。
有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。 咏破扇 唐唐怡 轮如明月尽，罗似薄云穿。
无由重掩笑，分在秋风前。 悲纨扇 唐韦应物 非关秋节至，讵是恩情改。
掩颦人已无，委箧凉空在。 何言永不发，暗使销光彩。
古扇 唐项斯 昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。 寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。
似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。 千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。
咏扇 唐徐夤 为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。 霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。
曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。 汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。
咏破扇 唐杨凌 粉落空床弃，尘生故箧留。 先来无一半，情断不胜愁。
代秋扇词 唐郑谷 露入庭芜恨已深，热时天下是知音。 汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心。
一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。 绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。
之所以钟爱扇子，是因为一种深沉的中国文化的结。 扇子后面，有许多故事，许多人，许多种不同的生活。
我想起一些古画，画中的士大夫们神定气闲，***着对弈或品茶。旁边是几个年方及笄的小丫鬟，打着长柄的薄如蝉翼的扇子，那是一种贵族的做派吧；又有历代深闺中的女子，摇着轻罗小扇，扑花中蝴蝶、捉月下流萤；她们在临水的阁楼上，从雕花的窗里探出头来，也是一把轻盈的明月般的团扇，半遮着曼妙的容颜或斜倚腮边衬出明眸皓齿的***年华；又或在茶楼酒肆，风流才子将折扇潇洒一挥，谈诗论酒，或将折扇一合，打躬作揖，扇，是风流年少不可缺的行头。
扇常常被作为爱情的信物。古代女子将自己美好的愿望寄托在自己贴身的物件上。
汉班婕妤作《怨歌行》“新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团圆似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。”这不仅是后妃对君恩短如朝露的感慨，也是在男尊女卑、一夫多妻的社会里对执著爱情的渴望。
东晋时的桃叶，对不计名位，深情爱恋她的书法家王献之，写下《团扇歌》：七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却耽暑，相忆莫相忘。”
那是对爱人朴素而深情的盟约啊。再有一个秦淮河边的李香君，她的斑斑血迹在候方域相赠的扇子上染就朵朵桃花。
“桃花扇底送南朝”，这把扇子，映射出个人的际遇和历史的沧桑。 多姿多彩的扇面，有用精密的丝绸所做，有用雪白的绢纱缝制，有用洁白、玄色或泥金的纸糊就，是一片铁画银钩、或是青山绿水、虫鱼鸟兽、花草树木、仙人、仕女、孩童……在小小的方寸之间，有着一个丰富的世界。
富贵平庸之人爱工笔画的花卉仕女，散淡之人爱泼墨山水，端方之士景仰圣贤画像，高洁之士提诗以明志，小小一方扇，其人的审美情趣和境界可窥一斑。 另一种的洒脱、幽默或辛酸也关联着扇子。
诸葛亮羽扇纶巾，谈笑风生。轻轻挥动洁白的羽毛扇就挥来了东风，挥来满船的箭，也挥来蜀国的一分江山。
汉钟离坦胸露腹，摇着一把芭蕉扇，怡然自得，大俗即大雅。济颠和尚背插着一把破蒲扇，腰悬酒葫芦，似醉亦醒。
恐怕，扇子已经成为他们形象的一个特征，彼此不能分离了。传说中的唐伯虎放荡不羁，流连美色，真实的他却是落魄而不得志。
看他的《秋风纨扇图》，那种孤高落寞，无人赏识，自觉不合时宜又不肯俯就的情绪通过秋风里的纨扇和悲戚的美人表露无疑…… 扇子，在历史的长廊中与人的情感、生活息息相关的扇子，和风筝、茶、书画等物品一样，有着鲜明的中国印记的，在电风扇、空调日渐充斥我们的生活的今天，似乎要被我们遗忘了。偶有人在苏杭游玩，带来精致的月圆形的扇子，把玩着，一种久违的馨香飘入我心中…… （这个好像是发在网上的） &b=37&a=18&user=baidu。
2. 适合扇面的诗词扇面书法有折扇、团扇两种。
折扇扇面上宽下窄成幅射状，书写时一般为一行字数多，一行字数少，以求参差疏密。团扇扇面一般为圆形，书写时应随开布局。
这里介绍一下折扇扇面这种创作形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。折扇扇面常见的形式有三种。
（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。
落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。
落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。
并奉上一首适合此书法纸的诗.诗不一定有可以写的话到是有一些.富贵不能*，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。
凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用董小宛其小楷工整清秀，毫端尽得古书家精髓；细品诗境，感怀伤秋，可感受到在封建礼教重重束缚下一个弱冠女子追求自由的心声。
现将诗词摘录于下，而且都为扇面：一幽草凄凄绿上柔，桂花狼藉闭深楼。银光不足供吟赏，书破芭蕉几叶秋。
二残柳凋荷绿未沉，一池清水澈如心。楼前几日无人到，满地槐花秋正深。
三白日吹人无所思，独来窗下理红丝。手擎刀尺瓶花落，数点天香入砚池。
四稠烟迷望不能空，满地犹含绿草风。乱竹繁枝多少意，满园花落忆春中。
五修竹青青乱草枯，留连西日影相扶。短墙微露高城色，远处疏烟入画图。
六飘枝堕叶此烟中，残鸟啼秋声亦同。错认桃花满青行，依稀白鹭栖丹凤。
七侵晓开香湿绣巾，满天犹带月华新。此中随意看秋色，***得名花赠美人。
八小庭如水月明秋，天远窗虚人自愁。多少深思书不尽，要知都在我心头。
九无事无情亦未闲，孤心常寄水云边。今宵有月无人处，高讽南华秋水篇。
十满畦寒水稻初黄，细鸟归飞集野棠。正是好怀秋八九，桂花枝下饮清香。
十一风前一叶巧迎秋，露气蟾光净欲流。楼上有人争拜影，巧丝先我骨衣俅。
落款：右秋闺词十一首，崇祯康辰中秋日昀晗思恋碧波荡漾风解情红绿相符香飘盈蝶儿翩舞风中觅荷花蕊中露门庭张禾丁雨后清荷无限情，蝶儿已归水留影。细听风语解花意，多少芬芳似云行一枕风凉长夏去，香浓桂子绕纱窗。
井梧坠处蛩声起，欲向中天觅雁双。清露来时竹影动，每从北院弄鱼缸。
兰庭光泻悠悠韵，对景秋心未肯降！谁借微凉到我窗？扶疏绿竹影幢幢。桐花簌簌随风落，鸥戏池塘思大江。
枫叶离离承露垂，蝉鸣高树换新腔。衷肠但诉琴声里，弦月一钩寄北邦！鹤梦遥怜对影双，新秋一气绕家邦诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。
五 律.题友扇面诗（新韵）寒日物华尽，南枝艳未绝。千针逞傲骨，万墨秀高洁。
身正存清气，胸宽自有节。莫谙君子腹，肯与小人学？诗怀不共林泉老，暗许轻风戏一庞。
醉笔常追云海去，颠倾浓墨涌三江。乘龙心事终为梦，明月清凉溢我窗。
这些都是扇面书法的文字.都可以成为扇面书法。
3. 有关扇子的故事1、题扇桥 《晋书王羲之传》记有：“尝在葺山见一老姥持六角扇卖之，羲之书其扇各五字，姥初有愠色，因谓姥云：但言是王右军书，以求百钱，姥如其言，人竞买之。
他日，姥又持扇来，羲之笑而不答。将笔抛进笔飞弄，人躲进躲婆弄，现该二地名一直沿用至今。
从此该桥改名为“题扇桥”。相传和晋代右将军、会稽内史王羲之有关。
每次从宅第出来途经蕺山街走上小桥，王羲之总看见有位老婆婆在桥头摆小摊卖六角扇，但买的人却很少。有一天，王羲之又过小桥，见婆婆守着扇摊，一脸愁容，顿生恻隐之心，所以提笔在她的扇子上各题了五个字。
老婆婆看到了，脸上立刻露出了愤怒的神色。王羲之笑着对她说，你只要对人说这是王右军题的字，每把扇子必能卖出百钱的好价格。
老婆婆将信将疑，按照王羲之的嘱咐卖扇。不一会儿，由王羲之题过字的扇子便被行人抢购一空了，有的甚至还多给了一些钱，老婆婆高兴得嘴巴也合不拢了。
从此以后，这座桥就被称为题扇桥了。2、团扇歌 班婕妤（公元前48年—2年）名班姬。
楼烦（今山西宁武）人。西汉女文学家。
班固祖姑。少有才学，善辞赋，成帝时选入后宫，始为少使，不久立为婕妤，故后人称为班婕妤（又作倢伃）。
《团扇歌》为汉班倢伃作，亦作《团扇诗》。据《玉台新咏·序》曰，班为赵飞燕所谮、失宠、幽居于长信宫，“乃作赋自伤，并为怨诗一首。”
一说此诗乃古辞，或曰古辞已失传，此乃后人托名之作。本诗中作者借物以抒其哀。
3、芭蕉扇 芭蕉扇出自吴承恩所著《西游记》中的第五十九至六十一回：孙悟空三借芭蕉扇。第五十九回 ：唐三藏路阻火焰山 孙行者一调芭蕉扇 前方火焰山挡路，悟空向牛魔王妻罗刹女借扇，罗刹女因其子红孩儿被悟空降伏，一扇悟空扇到五万里外的灵吉菩萨处。
悟空得到定风丹再到索战，被扇不动；接着变成虫子入洞，飞到茶水中，被罗刹女饮下肚，在腹内翻腾。罗刹女只得将扇借给悟空。
悟空扇火不息，方知***扇。第六十回 ：牛魔王罢战赴华筵 孙行者二调芭蕉扇 悟空到积雷山找到入赘玉面公主的牛魔王借扇；牛魔王被请走赴宴。
悟空偷了牛魔王座骑金睛兽，变成牛魔王到芭蕉洞，骗得真扇，依罗刹女所教之法将扇变大。却不会变小。
牛魔王失金睛兽，忙赶回芭蕉洞。第六十一回：猪八戒助力败魔王 孙行者三调芭蕉扇 牛魔王变成八戒，接过定扇，现出三相与悟空相斗。
在众***神将帮助下，牛魔王败走。诸金诸刚与天兵天将，将牛魔王收伏。
悟空用罗刹女交出的宝扇扇息山火，师徒翻越火焰山。4、五明扇 中国关于扇子的最早记载是舜帝作“五明扇”。
五明扇古称为“箑”，形状如“阖”（《说文》解释：‘阖门扇也’），由他人持之，立张拥身，以示广开求贤之门。到了殷周则出现用野鸡尾羽制成的“雉尾扇”，这些长柄扇用于贵族仪仗，为出行遮尘纳凉，到了周代，从障扇仪仗便知尊卑：“天子八扇，诸侯六扇，大夫四扇，士二扇”。
所以“障扇”亦称“仗扇”。仗扇并非是我们今天看到的拿在手中的扇子，而类似于悬挂在座椅上方用绳子牵荡摇动取风的一种工具。
时至今天，我们到偏远的山间乡村，还能在理发店等地方见到这种用人力拉动取风的扇子。追本溯源探“五明”。
五明扇即平扇，现代人称之为团扇。平扇由障扇演变而来，是一种不能开合折叠、形状保持平面而不能变化的扇子。
如纨扇、羽扇、竹篾扇、蒲葵扇等等。蒲葵扇又名蒲扇、葵扇、棕榈扇、麦草扇、芭蕉扇等，是一种以棕榈树叶、蒲草、麦杆为主材编制而成的扇子。
5、王星记扇子 杭州王星记扇厂的前身，就是当年的王星记扇庄，它的创始人是王星斋，开创于清朝光绪元年（1875年），祖辈从事制扇业，他自幼学艺，20多岁时已成为制扇名匠。他制作的黑纸扇，在意大利米兰，巴拿马和西湖万国博览会上屡次得奖，美名远扬，曾作为杭州特产进贡宫廷。
从此，杭州黑纸扇又称“贡扇”。杭扇品种繁多，有黑纸扇，檀香扇，白纸扇，象牙扇，女绢扇，戏曲扇，旅行扇，儿童扇等十五大类，几千种花色，最大达3,3尺，最小的只有3寸。
其中以“三星牌”黑纸扇最为有名。它的扇面***用临安于潜桑皮纸，诸暨柿漆，福建建煤，经过大小86道工序精制而成。
要把它放在烈日下晒，冷水中泡，沸水中煮，各经10多个小时，取出晾干，不折不裂，平整如初，仍是一把好扇。这种扇子，既可拂暑取凉，又可遮阳蔽雨，因而有“半把雨伞”的美称。
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4. 题在扇面上诗词《蝶恋花·聚骨扇》——金章宗 完颜璟
几股湘江龙骨瘦，巧样翻腾，叠作湘波皱。
金缕小钿花草斗，翠绦更结同心扣。
金殿日长承宴久，招来暂喜清风透。
忽听传宣须急奏，轻轻褪入香罗袖。
完颜璟，即金章宗，大定二十九年（1189）嗣位，改元三（明昌、承安、泰和），博学二诗，在位二十年卒。《词林纪事》选词二首。
这是一首咏物词。所咏之物“聚骨扇”，也叫折叠扇。郭若虚《图画见闻志》载：“宋熙宁丙辰冬，高丽遣使来至中国，用折叠扇为私觌物，其扇用鸦青纸为之，是折叠扇，宋时即有之。”据金刘祁《归潜志》载，这是金章宗的一首题扇词。这小小聚骨扇，在作者笔下，是那样高雅而妩媚，仿佛是一位华贵脱俗而又玲珑小巧的美人，脉脉含情，凌波起舞。很适合题在扇子上。
5. 关于扇子的历史和诗文中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是民族文化的一个级成部分，它与竹文化、佛教文化有着密切关系。
历来中国被誉为制扇王国之称。扇子主要材料是：竹、木、纸、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飞禽翎毛、其它棕榈叶、槟榔叶、麦杆、蒲草等也能编强或制成各种千姿百态的日用工艺扇、造型优美，构造精制，经能工巧匠精心镂、雕、烫、钻或名人挥毫题诗作画，使扇子艺术身价百倍。
中国扇文化起源于远古时代，我们的祖先在烈晶炎炎夏季，随手猎取植物叶或禽羽，进行简单加工，用以障日引风，故扇子有障日之称，这便是扇子的初源。扇子在我国已有三、四千年历史，经数千年沿革演变完善改进已发展成为几百种的扇子家族，但总的归纳为二大类；一平扇（即是团扇、葵扇、麦草扇、玉版扇等）不能折叠，二折扇可自如敞开收叠。
平扇来之于"障扇"（掌扇）"竹+捷"（古代用竹片编制成的扇子称"竹+捷"）。战国秦汉时期，一种半规形"便面"其形似单扇门，故又称"户扇"单门扇可遮面窥视成为当时扇子的主流。
"便面"一律用细竹篾编形制成，上至帝王，下至平民者使用它。 西汉时期，对称"合欢扇"（又称宫扇、纨扇、团扇），其形尚圆，合欢扇特点是面素白色以扇柄为中轴，左右对称似圆月，纨扇以竹木为架，面成圆形或椭圆形，用薄丝绢糊成。
当时以中原一带所制纨扇最为考究，有"齐纨楚竹"之说，即指用山东绢和湖南竹制作扇面的纨扇。汉时十分流行这种纨扇，并赋诗颂之，如班婕的扇诗，"新裂齐纨素，鲜洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月，出入君怀袖，动摇微风发"。
此种对称式团扇出现后，历代沿用而不衰，并成为我国传统风格的扇型。 清代时，对称类型的扇面除圆形外，有长圆、扁圆、方圆、梅花形、葵花形、瓜凌形、腰形、马蹄形……这些扇形突出的特点是对称、轻 盈、工艺性强。
折扇，古称"聚头扇"，或称为撒扇，或折叠扇，以其收拢时能够二头合并归一而得名。南宋时，折扇的生产已有相当规模。
折扇盛行于明代，皇帝下召命宫内工匠仿制高丽扇，吸取外来工艺制作，促进国内扇子发展。 扇子起源于中国，在中国已有3000多年历史。
最早出现在殷代，用五光十色的野鸡毛制成，称之为“障扇”，故“扇”字里有个“羽”字。当时，扇子不是用来扇风取凉，而是作为帝王外出巡视时遮阳挡风避沙之用。
西汉以后，扇子开始用来取凉。三国时诸葛亮轻摇鹅毛扇，妙计横生，运筹帷幄。
羽扇出风缓软，不入腠理。东汉时，大都改羽扇为丝、绢、绫罗之类织品，以便点缀绣画。
一轮明月形的扇子称之为“纨扇”或“团扇”，也叫“合欢扇”。当时扇子有长圆、葵花、梅花、六角、匾圆之形；亦有木、竹、骨等材之柄；还有扇坠、流苏、玉器之饰。
扇面上常绣以山水花卉，款式争奇斗艳，闺阁仕女手摇团扇，清风徐来，不但可以平添主人娴雅文静的仪态，又能体现女性天真活泼的个性。 在扇子上题诗作画第一次出现于三国。
据唐代张彦远的《历代名画记》载有曹孟德的主簿杨修与魏太祖“画扇误点成蝇”的故事。《晋书·王羲之传》有一则王羲之为老妇题扇的佳话。
当时有位“老母”，“持六角竹扇，求书于王羲之”，“羲之为书五字”，她售出时便由十二文涨至“百文”。今浙江绍兴蕺山南边有“题扇桥”，相传便是王羲之题扇处。
北宋时，出现了携带极为方便的折扇。折扇，亦叫“聚头扇”、“撒扇”或称“聚骨扇”。
其扇骨有用牛角、玳瑁、象牙、翡翠、湘妃竹、檀香木等珍贵材料制成；形式有琴式、如意头、竹节式、蚱蜢眼等；扇骨分七、九、十二、十四、十六、十八股之多。 到了南宋，画扇、卖扇、藏扇之风盛行，并出现了扇铺和画商。
明清文人墨客题扇画扇成为一种时尚。近现代的恽寿平、郑板桥、金农、石涛、任伯年以及吴昌硕、齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染等都是题扇画扇的艺术***。
眼下，这些名家的翰墨丹青扇子，每柄价值都高达数万，乃至数十万元. 扇面入字入画，使人赏心悦目，给人以美的享受。欣赏扇面书画务须细细品味，慢慢咀嚼其中的艺术意蕴。
老舍先生平生热衷于收藏书画扇，几十年来，他集得扇子有数百把，其中有明、清和现代书画家题诗作画的扇子，亦有戏剧界名流的书画扇。郑逸梅先生爱扇成癖，视扇为“书画皆绝的珍品”。
他最珍爱章太炎的篆书扇和吴湖帆所绘绿梅的书画扇。当代女作家叶文玲有藏古玩的雅好，书画扇亦在她的收藏之列。
她书房的书橱中有把扇面，上有刘海粟题写的“清风”二字；冯友兰题写的“明月”二字；裴艳玲书写的“乱石崩云”四字；华君武所绘的幽默画，曹禺的题诗等等，叶文玲非常珍爱。 扇子史传上最初称为“五明扇”。
相传舜为广开视听求贤自辅，曾制作五明扇。殷周时期已出现了一种“翟扇”，那是用五光十色的野鸡尾羽做成的，故有“羽扇”之说。
《尔雅》中谈道：“以木曰扉，以苇曰扇。”从这可推测，早期的扇子可能是长方形的苇编物。
早期的扇子并非用来纳凉，而是用作统治者礼仪之具，所以又叫“仪仗扇”。我国秦汉以后，扇子的形制主要有方、圆、六角等形，扇子的面料***用丝织的绢素，由于宫中用得多，故又。
6. 寻关于爱情的优美诗句.山有木兮木有枝 心悦君兮君不知 2.关关雎鸠，在河之洲 窈窕淑女，君子好逑 3.执子之手，与子偕老 4.问世间，情为何物，直教人生死相许. 5.此去经年，应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说. 6.盈盈一水间，脉脉不得语. 7.上邪！我欲与君相知，长命无绝衰. 山无陵，江水为竭， 冬雷震震，夏雨雪， 天地合，乃敢与君绝！ 8.此情可待成追忆，只是当时已惘然. 9.曾经沧海难为水，除却巫山不是云. 10.取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君 11.三尺焦桐为君死，此曲终兮不复弹 12.但愿君心似我心，定不负相思意！ 13.我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮一江水 14.此情无处可消除，才下眉头，又上心头 15..花开堪折直须折，莫待无花空折枝！ 16.小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。
17.执手相看泪眼，竟无语凝噎。 18. 不思量，自难忘 19.金风玉露一相逢，便胜却人间无数！ 20.清清子衿，悠悠我心.但为君故，沉吟至今. 21.红豆生南国 春来发几枝 愿君多***撷 此物最相思 22.愿得一心人，白头不相离。
汉 ；卓文君〈白头吟〉 23.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 唐 ；刘禹锡《竹枝词》 24.得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
唐；卢照邻〈长安古意〉 25.相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
唐；李商隐〈无题〉 26.相思相见知何日，此时此夜难为情。 唐；李白〈三五七言诗〉 27.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！ 唐；白居易〈长恨歌〉 28.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 唐；李商隐〈无题〉 29.多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 唐；杜牧〈赠别〉 30.春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
唐；李商隐〈无题〉 31.明月斜，秋风冷，今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。 吕洞宾《梧桐影》 32.多情只有春庭月，犹为离人照落花。
张沁《离人》 33.直道相思了无益，未妨惆怅是清狅。 李商隐《无题》 34.一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
李白《清平调之二》 35.知我意，感君怜，此情须问天。 李煜 《更漏子 金雀钗》 36.往事已成空，还如一梦中。
李煜 《子夜歌*人生愁恨何能免》 37.慢脸笑盈盈，相看无限情。 李煜 《菩萨蛮》 38.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
宋；柳永《凤栖桐》 39.君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时. 李商隐.《夜雨寄北》 40.无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 〈玉楼春〉 41.月上柳梢头，人约黄昏后。
朱淑真〈山查子〉 42.相见争如不见，有情还似无情。 司马光〈西江月〉 43.天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。
张生〈千秋岁〉 44.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 辛弃疾〈青云案*元夕〉 45.两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
秦观〈鹊桥〉 46.柔情似水，佳期如梦 秦观〈鹊桥〉 47.平生不会相思，才会相思，便害相思。 元徐再思《蟾宫曲*春情》 48.多情自古空余恨，好梦右来最易醒。
清；史清《溪佚题》 49.色不迷***自迷，情人眼里出西施。 黄増《集杭州俗语诗》 50.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
曹雪芹《红楼梦》 51.相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。 民国；〈台湾竹枝词〉 52.几次细思量，情愿相思苦。
胡适〈生查子〉 54.人生自古有情痴，此恨不关风与月。 宋；欧杨修《玉楼春》。
