堆案盈几duī àn yíng jī
成语解释：堆：堆积。案：案头。公文、书信、图书等堆积满案头。原指等待处理的文凭大量积压。后也指书籍或文字材料非常多。
成语出处：三国·魏·嵇康《与山巨源绝交书》：“素不便书，又不喜作书，而人间多事，堆案盈机；不相酬答，则犯教伤义，欲自勉强，则不能久。”
举案齐眉jǔ àn qí méi
成语解释：送饭时把托盘肖得跟眉毛一样高。后形容夫妻互相尊敬。
成语出处：《后汉书·梁鸿传》：“为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。”
例 句：次日，蘧公孙上厅谢亲，设席饮酒。席终，归到新房里，重新摆酒，夫妻举案齐眉。（清·吴敬梓《儒林外史》第十回）
积案盈箱jī àn yíng xiāng
成语解释：案：桌；盈：满。堆满书桌，塞满书箱。形容书籍、文稿、卷宗等非常多。
成语出处：《隋史·李谔传》：“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，惟是风云之状。”
三曹对案sān cáo duì àn
成语解释：指审问对质。
未了公案wèi liǎo gōng àn
成语出处：宋·释普济《五灯会元》卷十：“僧问：‘如何是先师未了底公案？’师便打曰：‘视祢不了，殃及儿孙。’”
拍案叫绝pāi àn jiào jué
成语解释：拍桌子叫好。形容非常赞赏。
成语出处：唐·田颖《博浪沙行序》：“不禁拍案呼奇。”
例 句：使人见之，一个个欢欣鼓舞，快意舒怀，不禁拍案叫绝。（清·陈忱《水浒后传》第一回）
铁案如山tiě àn rú shān
成语解释：铁案：证据确凿的案件或结论。形容证据确凿，定的案象山那样不能推翻。
成语出处：清·蒲松龄《聊斋志异·胭脂》：“铁案如山，宿遂延颈以待秋决矣。”
例 句：这个坏分子，罪行累累，铁案如山，不容抵赖。
三头对案sān tóu duì àn
成语解释：指有关双方在证人或中间人在场时一起对质，讲清楚事情真相。
头没杯案tóu mò bēi àn
成语解释：头伏在酒杯和桌子间。比喻尽情欢乐，不拘形迹。
成语出处：《三国志·魏书·武帝纪》：“每与人谈论，戏弄言诵，尽无所隐，及欢悦大笑，至以头没杯案中，肴膳皆沾污巾帻。”
有案可查yǒu àn kě chá
成语解释：案：案卷，文书。指有证据可查。
画眉举案huà méi jǔ àn
成语解释：画眉：指汉张敞为妻画眉毛的故事；举案：指汉朝孟光为夫送饭的故事。比喻夫妻互敬互爱。
成语出处：《汉书·张敞传》：“（敞）又为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。有司以奏敞。上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有过于画眉者。’”
例 句：奏晋交欢，喜兰闺芳质，玉堂名彦，看瑟调琴弄，画眉举案。（明·杨珽《龙膏记·错媾》）
拍案而起pāi àn ér qǐ
成语解释：一拍桌子猛地站起来。形容非常愤慨。
例 句：闻一多拍案而起，横眉怒对***的***，宁可倒下去，不愿屈服。（***《别了，司徒雷登》）
有案可稽yǒu àn kě jī
成语解释：案：案卷，文书；稽：查考。指有证据可查。
案牍劳形àn dú láo xíng
成语解释：文书劳累身体。形容公事繁忙。
成语出处：唐·刘禹锡《陋室铭》：“无案牍之劳形。”
柳宗元（公元773年—公元819年），字子厚，汉族，河东（现在山西运城永济一带）人， 唐宋八大家之一，唐代文学家、哲学家、散文家和思想家世称“柳河东” “河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”.柳宗元与韩愈并称为“韩柳”，与刘禹锡并称“刘柳”，与王维、孟浩然、韦应物并称“王孟韦柳”.柳宗元一生留诗文作品达600余篇，其文的成就大于诗.骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋犀利，讽刺辛辣.游记写景状物，多所寄托，有《河东先生集》，代表作有《溪居》、《江雪》、《渔翁》。
2. 带比喻词的四字词语快快月朗星稀 沐日浴月 积日累月 穷日落月 月白风清 形容月夜的明朗幽静 月地云阶 指仙境或美境 月黑风高 语出元元怀《拊掌录》：“殴阳公与人行令，各作诗两句，须犯徒以上罪者……一云：‘月黑***夜，风高放火天.’”后用以比喻险恶的环境 月朗星稀 同“月明星稀” 月露之体 喻指辞藻华美而内容空乏的诗文.语本《隋书·李谔传》：“江左齐梁，其弊弥甚……竞一韵之奇，争一字之巧，连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状.” 月落参横 亦作“月没参横”.月亮已落，参星横斜，形容夜深.参，二十八宿之一.《乐府诗集·相和歌辞十一·善哉行》：“月没参横，北斗阑干；亲友在门，饥不及餐.”宋秦观《和黄曹忆建溪梅花》：“月没参横画角哀，暗香消尽令人老.”鲁迅《集外集拾遗·怀旧》：“家之阍人王叟，时汲水沃地去暑热，或掇破几椅，持烟筒，与李妪谈故事，每月落参横，仅见烟斗中一星火，而谈犹弗止.”一说，形容天色将明.首见旧题唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》：“时东方已白，师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈，相须月落参横，但惆怅而尔.” 月落星沉 见“月落星沈” 月落星沈 亦作“月落星沉”.谓天色将明 月满则亏 月圆则缺.比喻事物发展到极点则开始衰退 月貌花容 形容女子容貌姣美 月没参横 见“月落参横” 月明千里 月光普照大地.语本南朝宋谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月.”后多用作友人或恋人相隔遥远，月夜倍增思念的典故 月明星稀 皓月当空，星星稀少 月缺花残 比喻美女之死或美好事物遭受摧残 月夕花朝 借指良辰美景 月夕花晨 见“月夕花朝” 月下花前 唐白居易《老病》诗：“昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前.”本指美好的憩游环境.后多指易触发男女情思的环境 月下老儿 见“月下老人” 月下老人 亦作“月下老儿”.神话传说中掌管婚姻之神.典出唐李复言《续玄怪录·定婚店》.略谓：杜陵韦固，元和二年旅次遇一老人倚布囊，坐于阶上，向月捡书.固问所寻何书，答曰：“天下之婚牍耳.”又问囊中何物，答曰：“赤绳子耳.以系夫妻之足，及其生，则潜用相系，虽雠敌之家，贵贱悬隔，天涯从宦，吴楚异乡，此绳一系，终不可逭.”后多用作媒人的代称 月异日新 同“日新月异” 月盈则食 谓月满时才发生月食.亦用以比喻盛极则衰 月圆花好 ①花好月圆.象征幸福美满.常用作祝颂之词.语出宋晁端礼《行香子》词：“莫思身外，且斗樽前，原花长好，人长健，月长圆.”②比喻良辰美景 月晕础润 比喻事情将会发生的先兆 月晕而风，础润而雨 月晕出现，将要刮风；础石湿润，就要下雨.比喻从某些征兆可以推知将会发生的事情 月晕知风，础润知雨 见“月晕而风，础润而雨” 月值年灾 谓时运不济而遭灾祸。
王勃约在649年出身于一个声名卓著的贵族世家。绛州龙门(今山西河津县)王氏，乃河东望族，世代为官。王勃的祖父乃隋末大儒、名医王通;叔祖王绩，亦通医术，唐初曾两度入仕，后隐居，以嗜酒而闻名。《五斗先生传》即出自其笔下。王勃的父亲名福峙，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、***县令、齐州长史等职。
王勃幼时已负文名，九岁著《汉书指瑕》，朝中一位主管司法的官员(司刑太常伯)刘祥道誉之为“神童”，向朝廷表荐。王勃通过“对策”这种特殊的考试进入宫廷，授朝散郎。此时王勃尚是一位14岁的少年。后来，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。于是，王勃出游巴蜀，不久，谋得一个虢州参军的官职。再后来，他因擅杀官奴而获罪。只是赶上唐高宗册立太子，大赦天下，王勃方挣脱了缧绁之苦。其父王福峙因此受累，被贬到交趾(今越南)任县令。上元二年(675)或三年(676)六月，王勃南下交趾看望他的父亲，在渡海北返时，坠海而死，时年约27岁。据当代作家王充闾先生《千载心香城外烧》一文所述，王勃的尸骨葬于今越南义安省宜禄县宜春乡蓝江左岸，后人还为其建有祠庙。但坟墓和祠庙在1***2年被美国飞机炸毁，只留下一处荒榛遍地的遗址。
初唐四杰，才高命蹇，王勃的生命尤为短暂;然而，在四人中，王勃的文学成就是最大的。
一篇《滕王阁序》，光耀千古，但是，王勃对中国文学的贡献，主要的不是在这篇骈体文，而是在他的诗歌。
中国历史上，南北朝时期是一个大分裂时代，权利在一些“野蛮”的贵族手中更替，士大夫们的理想破灭了。尤其是在南方，诗歌只掌握在皇帝和氏族手中，沦落为宫廷的装饰品，变成他们高雅的消遣，诗风柔靡轻艳。初唐，当时代表性的诗人都是陈隋遗臣，他们的作品从题材到格调，仍承袭齐梁时的旧习，诗风绮丽、婉媚、雕琢，“遗理存异，寻虚逐微。竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形;积案盈箱，唯是风云之状。”(隋?李谔《上高祖革文华书》)如上官仪描写春色的句子：“晚树流茑满，春堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。”如虞世南咏早朝的诗：“玉花停夜烛，金壶送晓筹。日晖情琐殿，霞生结绮楼。”而苏?则这样写：“晓光云外洗，晴色雨馀滋。降鹤因韶德，吹花入御词。”
宫廷诗也不是一无长处。宫廷诗人把诗歌语言改造得精炼灵巧，使句法更加自由、词类更加多样，为“近体诗”的发展奠定了基础。但是，无论如何，宫廷诗对人们的束缚和不良影响是显而易见的。“损本逐末，流遍华壤;递相师祖，久而愈扇。”“世俗以此为高，朝廷据兹擢士。”(隋?李谔《上高祖革文化书》)
同为“初唐四杰”之一的杨炯在《王勃集序》中写道：“争构纤微，竞为雕刻。糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。骨气都尽，刚健不闻。”
王绩，也就是前文提到的王勃的叔祖，是一位特立独行者。诗风简净，意境高古，迥异于当时流行的“宫廷体”。但他一个人的影响毕竟是太弱了，形不成气候。真正改变齐梁遗风的正是“初唐四杰”杨王卢骆。
杨炯，是“四杰”中生活相对安稳的一个。他的边塞诗风格遒劲，但总体成就却小一些。卢照邻，是他们中命运最悲惨的一位。他中年时，因身患风疾而瘫痪，后不堪忍受病痛的折磨，投颍水而死。卢照邻的诗尤其是病后的作品，如《五悲》中句子：“孤猿哀怨，独鹤惊鸣，萝月寡色，风泉罢声。嗟昊天之不吊，悲后土之无情。”真实地表达了自己的感受，“一字一句，镂出肺肠”，让人不忍卒读。这是在矫饰、优雅、节制的“宫廷体”中所找不到的。“四杰”中，骆宾王最富***色彩。孤傲的性格，不羁的才情，使他的诗呈现出清刚劲健的美。“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”是写古人，也是在写自己。
卢照邻背离宫廷体，***用的是楚辞体;与他不同，王勃写得最好的作品是律诗和绝句。他使律诗转向简单化和个性化，但仍不失严谨。这正是他对发展盛唐律诗的贡献。《送杜少府之任蜀州》是王勃最著名的一首诗：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这首诗不同于宫廷体的地方起码有二：一、这是表达自己感情的，而宫廷式只有脱离社会现实的赞美;二、它的表达直接、朴素，而后者语言矫饰是共性。这首诗语言的清新之处还在于，一洗送别诗的穷愁伤感之态，代之是昂扬奋发的风貌，这与初唐的气象是一致的。
再者，宫廷体多用一些妙语和警句，尤其是在结尾。如上官仪《咏雪应诏》：“禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。”但王勃的诗句则追求含蓄蕴藉的美。他的五言绝句《山中》最能体现这一特征：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”
从诗的取材上，王勃走向了外部更广阔的世界，他对大自然有自己独特的观察和感受。
鱼床侵岸水，鸟道如山烟。
――《春日还郊》
复此凉飙至，空山飞夜萤。
――《易阳早发》
江皋木叶下，应想故城秋。
――《临江》
当然，王勃仍从宫廷体诗中继承了很多东西，他的诗仍不失整饬和雅致。这从王勃留下的大部分作品中可以看出来。他没有像李白、杜甫那样完全与宫体诗分裂。因此，我们称王勃创造了一种新的典雅。
1.描写月的四字词语
月白风清 形容月夜的明朗幽静 月地云阶 指仙境或美境 月黑风高 语出元元怀《拊掌录》：“殴阳公与人行令，各作诗两句，须犯徒以上罪者……一云：‘月黑***夜，风高放火天。
’”后用以比喻险恶的环境 月朗星稀 同“月明星稀” 月露之体 喻指辞藻华美而内容空乏的诗文。语本《隋书·李谔传》：“江左齐梁，其弊弥甚……竞一韵之奇，争一字之巧，连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状。”
月落参横 亦作“月没参横”。月亮已落，参星横斜，形容夜深。
参，二十八宿之一。《乐府诗集·相和歌辞十一·善哉行》：“月没参横，北斗阑干；亲友在门，饥不及餐。”
宋秦观《和黄曹忆建溪梅花》：“月没参横画角哀，暗香消尽令人老。”鲁迅《集外集拾遗·怀旧》：“家之阍人王叟，时汲水沃地去暑热，或掇破几椅，持烟筒，与李妪谈故事，每月落参横，仅见烟斗中一星火，而谈犹弗止。”
一说，形容天色将明。首见旧题唐柳宗元《龙城录·赵师雄醉憩梅花下》：“时东方已白，师雄起视，乃在大梅花树下，上有翠羽啾嘈，相须月落参横，但惆怅而尔。”
月落星沉 见“月落星沈” 月落星沈 亦作“月落星沉”。谓天色将明 月满则亏 月圆则缺。
比喻事物发展到极点则开始衰退 月貌花容 形容女子容貌姣美 月没参横 见“月落参横” 月明千里 月光普照大地。语本南朝宋谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”
后多用作友人或恋人相隔遥远，月夜倍增思念的典故 月明星稀 皓月当空，星星稀少 月缺花残 比喻美女之死或美好事物遭受摧残 月夕花朝 借指良辰美景 月夕花晨 见“月夕花朝” 月下花前 唐白居易《老病》诗：“昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。”本指美好的憩游环境。
后多指易触发男女情思的环境 月下老儿 见“月下老人” 月下老人 亦作“月下老儿”。神话传说中掌管婚姻之神。
典出唐李复言《续玄怪录·定婚店》。略谓：杜陵韦固，元和二年旅次遇一老人倚布囊，坐于阶上，向月捡书。
固问所寻何书，答曰：“天下之婚牍耳。”又问囊中何物，答曰：“赤绳子耳。
以系夫妻之足，及其生，则潜用相系，虽雠敌之家，贵贱悬隔，天涯从宦，吴楚异乡，此绳一系，终不可逭。”后多用作媒人的代称 月异日新 同“日新月异” 月盈则食 谓月满时才发生月食。
亦用以比喻盛极则衰 月圆花好 ①花好月圆。象征幸福美满。
常用作祝颂之词。语出宋晁端礼《行香子》词：“莫思身外，且斗樽前，原花长好，人长健，月长圆。”
2.形容月的四字词语霁月光风 镂月裁云 朗月清风 落月屋梁 明月清风 春花秋月 浩月千里
明月高照 明月如钩 明月皎皎 浩月当空 浩月千里 月大如盘 中秋明月
皎洁月亮 一轮浩月 月亮皎洁 新月当空 一弯新月 一钩残月 月挂星汉
月色朦胧 月色迷人 月光万缕 淡淡月光 晓风残月 月色迷蒙 月光如洗
月隐星疏 月光班驳 清辉遍地 圆月当空 明月高悬 明月如镜 一轮圆月
一轮满月 新月如眉 新月如钩 一弯月亮 月儿弯弯 月出东山 月升中天
月色皎皎 月色明朗 月色融融 月色溶溶 月色如水 月光皎洁 月光柔和
月光如水 月光似霜 月光迷蒙 分外皎洁 月光似水 雪亮雪亮 月明星稀
淡月疏星 月冷星稀 半轮月亮 月色柔和 郎月高照 月上柳梢 月色恬淡
风清月朗 皓月当空
3.描写月的词语有哪些嘲风弄月 风花雪月 日削月朘 日就月将 闭月羞花 月白风清 月明星稀 月圆花好 月晕而风 月明如水 月盈则食 月满则亏 月缺重圆 月下花前 月黑风高 日月入怀 日月如梭 日居月诸 得月较先 近水楼台先得月 月怀一鸡 吟风咏月 月圆花好 月晕而风 月明如水 月缺重圆 月下花前 日居月诸 日新月异 日往月来 日省月试 日积月累 春花秋月 晓风残月 晓月残星 水中捉月 流星赶月 田月桑时 花容月貌 年头月尾 松风水月 镜花水月 岁月如流 皓月千里 镂月裁云 风月无边 风花雪月 风清月朗 文德桥上半边月 兰荷碧月 月下老人 月悬碧空 月落乌啼 月影婆娑 月移花影 月笼轻纱 月色迷离 月出东山 月圆花好 月夕花朝 月出星隐 月上柳梢 日月合壁 明月高照 星月交辉 秋月惨白 星月皎洁 冷月凄风 日月参辰 闭月羞花 满月生辉 新月如钩 六月飞霜 日东月西 日升月恒 猴年马月 成年累月 众星捧月 长年累月 烘云托月 春花秋月 海底捞月 蹉跎岁月 吴牛喘月 嫦娥奔月 穷年累月 经年累月 披星戴月 冰壶秋月 1.成年累月 2.月露风云 3.月旦春秋 月白风清 2. 月明星稀 3. 月圆花好 4. 月晕而风 5. 月明如水 6. 月盈则食 7. 月满则亏 8. 月缺重圆 9. 月下花前 10. 月黑风高 11. 日月入怀 12. 日月如梭 13. 日居月诸 14. 日就月将 15. 日新月异 16. 日往月来 17. 日省月试 18. 日积月累 19. 春花秋月 20. 晓风残月 21. 晓月残星 22. 水中捉月 23. 流星赶月 24. 田月桑时 25. 花容月貌 26. 年头月尾 27. 松风水月 28. 镜花水月 29. 清风明月 30. 岁月如流 31. 皓月千里 32. 镂月裁云 33. 风月无边 34. 风花雪月 35. 风清月朗 嘲风弄月 风花雪月 日削月朘 日就月将 闭月羞花 月白风清 月明星稀 月圆花好 月晕而风 月明如水 月盈则食 月满则亏 月缺重圆 月下花前 月黑风高 日月入怀 日月如梭 日居月诸 得月较先 近水楼台先得月 月怀一鸡 吟风咏月 月圆花好 月晕而风 月明如水 月缺重圆 月下花前 日居月诸 日新月异 日往月来 日省月试 日积月累 春花秋月 晓风残月 晓月残星 水中捉月 流星赶月 田月桑时 花容月貌 年头月尾 松风水月 镜花水月 岁月如流 皓月千里 镂月裁云 风月无边 风花雪月 风清月朗 文德桥上半边月 兰荷碧月 月下老人 月悬碧空 月落乌啼 月影婆娑 月移花影 月笼轻纱 月色迷离 月出东山 月圆花好 月夕花朝 月出星隐 月上柳梢 日月合壁 明月高照 星月交辉 秋月惨白 星月皎洁 冷月凄风 日月参辰 闭月羞花 满月生辉 新月如钩 六月飞霜 日东月西 日升月恒 猴年马月 成年累月 众星捧月 长年累月 烘云托月 春花秋月 海底捞月 蹉跎岁月 吴牛喘月 嫦娥奔月 穷年累月 经年累月 披星戴月 冰壶秋月 1.成年累月 2.月露风云 3.月旦春秋 4.清风明月。
4.描写月亮的四字词语答：月白风清 2.月明星稀 3.月圆花好 4.月晕而风 5.月明如水 6.月盈则食 7.月满则亏 8.月缺重圆 9.月下花前 10.月黑风高 11.日月入怀 12.日月如梭 13.日居月诸 14.日就月将 15.日新月异 16.日往月来 17.日省月试 18.日积月累 19.春花秋月 20.晓风残月 21.晓月残星 22.水中捉月 23.流星赶月 24.田月桑时 25.花容月貌 26.年头月尾 27.松风水月 28.镜花水月 29.清风明月 30.岁月如流 31.皓月千里 32.镂月裁云 33.风月无边 34.风花雪月 35.风清月朗 嘲风弄月 风花雪月 日削月朘 日就月将 闭月羞花 月白风清 月明星稀 月圆花好 月晕而风 月明如水。
5.有关 月 字的四字成语风花雪月、
花好月圆、
镜花水月、
七月流火、
风月无边、
蹉跎岁月、
晓风残月、
日新月异、
峥嵘岁月、
披星戴月、
春花秋月、
花容月貌、
月黑风高、
闭月羞花、
光风霁月、
六月飞霜、
清风明月、
众星拱月、
猴年马月、
岁月如梭、
月明星稀、
花前月下、
日积月累、
月落乌啼、
吴牛喘月、
海底捞月、
花晨月夕、
月落参横、
日月如梭、
九天揽月
连篇累牍
读 音：lián piān lěi dú
解 释：累重叠，堆积；牍古代写字的木片。形容篇幅过长，文辞冗杂
近义词：拖泥带水、长篇大论 、连篇累册
反义词：言简意赅、简明扼要、要言不烦
出自：《隋书·李谔传》：“连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。”
美女簪花
发音： měi nǚ zān huā
释义： 簪：插戴。形容书法娟秀。也比喻诗文清新秀丽。
出处： 南朝·梁·袁昂《古今书评》：“卫常书，如插花美人，舞笑镜台。”
寥若晨星
注音liáo ruò chén xīng
解释寥：稀疏。若：好像。稀少得好像早晨的星星。指为数极少。
近义词屈指可数、凤毛麟角、寥若星辰、 寥寥无几、寥寥可数
反义词数不胜数、无穷无尽、车载斗量、 左图右史、浩如烟海、汗牛塞屋
出处：南朝·齐谢眺《京路夜发》 ：“晓星正寥落，晨光复映漭。”
唐·韩愈《华山女》诗：“黄衣道士亦讲说，座下寥落如明星。”
洋洋大观
发音 yáng yáng dà guān
释义 洋洋：盛大、众多的样子；大观：丰富多彩的景象。形容事物或景象十分丰富多彩，盛大壮观。
用法 褒用，用作书面语
近义词 蔚为大观、洋洋洒洒、声势浩大、蔚为壮观
反义词 微不足道
白头如新
注音bái tóu rú xīn
释义白头：头发白了；新：新交。指交朋友彼此不能了解，时间虽久，仍跟刚认识一样。
出处：语曰：白头如新，倾盖如故，何则？ 汉·邹阳《狱中上书自明》
谚曰：‘有白头如新，倾盖如故。’何则？知与不知也。 《史记·鲁仲连邹阳列传》
不容置喙
拼音：bù róng zhì huì
容：容许，允许。置：安放。喙：嘴。
白云苍狗
成语典故***
解释苍：灰白色。浮云像白衣裳，顷刻又变得像苍狗。比喻事物变化不定。
出自唐·杜甫《可叹诗》：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。”
近义词白衣苍狗、变化无常、瞬息万变、沧海桑田
反义词一成不变
光风霁月
guang feng ji yue
〖解释〗光风：雨后初晴时的风；霁：雨雪停止
原指雨过天晴後的明净景象。
後比喻政治清明，时世太平的局面。大宋宣和遗事˙元集：上下三千余年，兴废百千万事，大概光风霁月之时少，阴风晦冥之时多。
出处：宋·黄庭坚《豫章集·濂溪诗序》：“舂陵周茂叔，人品甚高，胸怀洒落，如光风霁月。”
希望会帮到你：）
後亦以比喻人的胸怀坦荡，品格高洁。宋史˙卷四二七˙道学传一˙周敦颐传：人品甚高，胸怀洒落，如光风霁月。或作光霁。
1、他连篇累牍的文章没有引起什么反应。
2、在隋唐之际,针对当时的“竞一字之奇,争一字之巧,连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状”,李谔曾经写过一篇《上隋高祖革文华书》。
3、***认为，出现这种情况的深层原因是，通过新闻界连篇累牍的报道，人们越来越意识到海外将士面临的危险。
4、虽然这是个值得深入报导的题材，但连篇累牍的论述却不易吸引住读者的目光。
5、那些连篇累牍的文章读起来很让人头痛，但这本杂志里从头到尾都有非常有趣的***，不失为一个补偿。
6、可人家放出来后,各路娱记如蝇逐臭,吹捧文章连篇累牍,片约广告应接不暇,黄白之物滚滚而来,你说她“臭”,她可正边数票子边抿嘴偷着乐呢。
7、连篇累牍的关于***和随机***的报道已经让人们的思想都麻木了。
8、有些***的讲话连篇累牍,却不得要领。
9、王经理连篇累牍的报告，使得与会者都昏昏欲睡。
10、安理会机器连篇累牍地说，这是一帧卓越的摄影作品，她的眼睛里，表达着阿富汗人民因苏联人侵而蒙受的苦难。
11、他连篇累牍地在报刊发表文章,反复阐明“鲁班确无其人”的论点,但并没有引起社会上的重视和支持。
12、孙志刚案、邓玉娇案、捡金案、躲猫猫案……各家媒体都拿出看家本领,从不同角度,连篇累牍进行报道。
13、连篇累牍的报刊头条提到飞速变化和不断一体化的世界，各国***和组织呼吁学生参与服务、创新和问题解决。
14、连篇累牍,不出月露之形;积案盈箱,唯是风云之状。
15、连篇累牍,使得备受蒙蔽的民众成天浸*在一派军国主义的狂热煽诱之中,情绪嚣躁亢奋,心理痴迷变态。
16、然而这类作品“惟于***又复论学说艺,数典谈经,连篇累牍而不能自己,则博识多通又害之”。
17、当地的媒体闻讯公司的做法，进行了连篇累牍的报道。
18、虽有汉董仲舒罢黜百家，但巫医鬼事，《史记》中连篇累牍，俯拾即是。
19、读者对短文的喜爱，胜过那些连篇累牍的长文。
20、报刊上的文章要尽可能做到简明扼要,如果连篇累牍,报刊就失去了它的新闻价值。
21、但今年春晚受到了观众和网友的全面指摘,各种负面评价连篇累牍,批评性意见中不乏偏激之词。
22、结果就有了连篇累牍的背景介绍，每封信后面的小字注释往往比信本身还长。
23、文学家常常连篇累牍地讨论该国的文化传统和文学传统，虽然定义颇多，往往莫衷一是，但是都包含着文化遗产中的社会态度。
24、他之所以“不惮其烦、连篇累牍以求发明‘行易知难’之理者,盖以此为救中国必由之道也”。
25、多年来,针对它的怨言四起,专家更是连篇累牍地揭穿它的画皮,但它就是不曾低过头。
26、经理看了看说："只须几句话交代即可，何必写得如此连篇累牍呢？"。
27、文章应该写得简明扼要，连篇累牍的作品不易受人欢迎。
28、那一阵夸奖文章连篇累牍,不怕自揭短,那会儿咱也受迷惑,也以为一二四师终于改邪归正、走入正道,没少给褒词。
29、他那篇文章连篇累牍，看似立论丰富，其实只是废话一堆。
30、他写的文章总是连篇累牍，大家都不爱看。
31、竞一韵之奇,争一字之巧;连篇累牍,不出月露之形,积案盈箱,唯是风云之状。
32、如果说有什么区别的话，那就是它们在北京是比华盛顿更热的话题，***报纸和广播媒体都在连篇累牍地报道。
33、西班牙新闻界一时舆论哗然,对顾埃里男爵任人惟亲的指责连篇累牍。
34、如果你错过了一些进球机会或者踢的不好，报纸上也会连篇累牍的报道你。
35、其时人御之,亦必事之,然***教父诟詈诉毁,连篇累牍,目为异端陋俗,及撒但遗孽。
36、国际大联合被连篇累牍地视作仅仅空洞的口号，它必须被赋予实质性的具体内容。
37、他这篇作文连篇累牍都是写景喻人,让人看了真觉得乏味。
38、随后,报纸连篇累牍地刊载了表示义愤的文章.
39、媒体连篇累牍地报道小肯尼迪的情况，仅仅因为他是总统的儿子吗？
40、这只是个简单的论点，你却写得连篇累牍，只怕读者不想看。
41、长期以来，澳大利亚的历史学家、文学家常常连篇累牍地讨论该国的文化传统和文学传统，虽然定义颇多，往往莫衷一是，但是都包含着文化遗产中的社会态度。
42、邓玉娇案、捡金案、躲猫猫案……各家媒体都拿出看家本领,从不同角度,连篇累牍进行报道。
43、那种连篇累牍，不停地重复同一论调的文章，自然容易引起读者的厌烦。
风云月露，风光月霁，风前月下，风情月债，风情月思，风情月意，风清月明，风清月朗，
风清月白，风清月皎
风云月露
拼音：fēng yún yuè lù
释义：指绮丽浮靡，吟风弄月的诗文。
出处：《隋书·李谔传》：“连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状。”
风光月霁
拼音：fēng guāng yuè jì
释义：指雨过天晴时明净清新的景象。亦比喻胸襟开阔、心地坦白。
出处：明·苏濬《鸡鸣偶记》：“风光月霁，是吾心太虚真境；鸟语花阴，是吾心无尽生意。”
风前月下
拼音：fēng qián yuè xià
释义：指良辰美景。
出处：唐·刘禹锡《洛中逢白监同话游梁之乐因寄宣武令孤相公》诗：“借问风前兼月下，不知何客对胡床。”
风情月债
拼音：fēng qíng yuè zhài
释义：比喻有关男女恋爱的事情。
出处：清·曹雪芹《红楼梦》第五回：“司人间之风情月债，掌人世之女怨男痴。”
风情月思
拼音：fēng qíng yuè sī
释义：指男女相互爱恋的情思。亦作“风情月意”。
出处：明·高濂《玉簪记·合庆》：“京兆府当年指腹，女贞观重会玉簪。慢写出风情月思，画堂前侑酒承欢。”明·杨柔胜《玉环记·韦皋延宾》：“记当年与那人初见，只指望邮亭一夜姻缘，谁想他风情月思深留恋，安甜静，乐幽闲。”
风情月意
拼音：fēng qíng yuè yì
释义：指男女相互爱恋的情思。同“风情月思”。
出处：明·兰陵笑笑生《***词话》第九回：“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗带着风情月意。”
风清月明
拼音：fēng qīng yuè míng
释义：微风清凉，月光明朗。形容夜景美好。同“风清月朗”。
出处：明·刘基《横碧楼记》：“又闻柯亭有美竹，可为笛，风清月明，登楼一吹，可以来凤凰，惊蛰龙，真奇事也。”
风清月朗
拼音：fēng qīng yuè lǎng
释义：风凉爽，月明亮。
出处：唐·段成式《酉阳杂俎·支诺皋下》：“时春季夜间，风清月朗。”
风清月白
拼音：fēng qīng yuè bái
释义：微风清凉，月色皎洁。形容夜景幽美宜人。同“风清月皎”。
出处：宋·欧阳修《***桑子》词：“风清月白偏宜夜，一片琼田。”
风清月皎
拼音：fēng qīng yuè jiāo
释义：轻风清凉，月光皎洁。形容夜景优美宜人。
出处：唐·无名氏《薛昭传》：“及夜风清月皎，见阶间有三美女，笑话而至。”
被 诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水***溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
