晚会上的小品受政治因素军事因素影响越来越大。明明只是一个小品非要弘扬一些什么社会主义价值观。
强加进去，演员演着尴尬。观众看着尴尬（如近五年的春晚小品）外加***级的小品演员越来越少，导致现在的很多小品看上去 如行尸走肉。
有皮没有魂。平时综艺里的小品，为了能让赞助商多赞助，总是在小品里添加赞助商的广告。甚至有些小品直接就是写给某些广告的。
一场表演下来如同广告商在开单位的创意大会。毕竟谁都希望驴妈妈真是它妈妈，老村长真是它爸爸。
好的作品都是源于生活的，是现实生活的一种反映，是编剧者用心一点点打磨出来的。而现在快餐时代的到来，
为了捞钱赚点击率，三五天就会出一个作品，好的作品出不来怎么办？那就临时想个不怎么样的，滥竽充数，鱼目混珠。可悲可叹啊。
第一:互联网时代的信息化发展，使得我们的笑的阈值提高了。以前一个好段子，你看一遍或者听一遍，意犹未尽，看两遍三遍还是会笑，但一年你也看不到几遍；作者一个创意好，可以用很久，都是新鲜的。现在一个段子，你随时想听多少遍听多少遍，一个梗出来，一天之内全国人民手机上都看到了。
第二:快餐文化时代，会精心对待自己的创作和表演水平的，少了，甚至没有了；真正想看经典节目的观众也少了。我准备半年一个节目，也是挣这些钱，我准备三天还是这些钱，我费那个劲干什么？反正观众也只想看个乐子。
第三:节目所承担的任务变了。这个就不细说了。
其实经典也还是有，只是没有以前那么经典了。比如《扶不扶》里面，您仔细想想骑自行车的大哥，再想想“人心要是倒了，咱想扶都扶不起来了”，在表达什么？相比去年春晚通篇都是工作报告朗读一样的语言节目，这个水平怎么样？
最近些年春晚的气氛我感觉变了，原先是真像联欢会，现在是你坐好了啊~注意看啊！我给你演节目啊~呵呵第二就是没角儿了~
最近些年春晚的气氛我感觉变了，原先是真像联欢会，现在是你坐好了啊~注意看啊！我给你演节目啊~呵呵第二就是没角儿了~
以前的相声小品是真好看，最近这两年我感觉最明显的就是苗阜王声上春晚的那次，限制越来越多，就不好看了。而且新人感觉更容易出新东西，老人不说审美疲劳吧，还是喜欢看他们，但是感觉作品都没什么新意了
现在的小品没有质量只有数量。很多的小品演员仅仅为了出名，没有文化的积累和沉淀。有很多的就没有上去学。小品粗制滥造，靠着几句并搞笑也没有营养的无厘头蹭蹭舞台，混个脸熟。那种急于出名却腹中空空的把节目塑造的没有一点的可延续性。你看着这些节目，感到似乎江郎才尽。下一期你就不会期待，不好看一定不好玩，失去了小品本身的美丽和效果。
从小品的层次上和表演本身来看。东北人出场的小品基本上靠着二人转的底色在打转。靠着胆大翻跟头劈叉模仿赵四刘能的味同爵蜡。在一个就是什么无可自信的“自信哥”“谁呀，咋的了”一点意思都没有。慢慢的把很多人希望看小品的兴趣给打消了，这应该也是这些人的罪过吧，我认为是。发展到，现在一听到那种大碴子味的人上场，心里就反胃。不歧视东北人，如果能够像赵本山，宋丹丹，黄宏，巩汉林，我觉得小品的观众会更多。现在的多属于没有营养也不可小的粗制滥造的作品。不好笑，一点都不。
南方小品多深内涵但是不搞笑。感觉仿佛南方人不会开玩笑或者是冷笑话。无趣。似乎文化的原因，埋的太深。观众对那些冷笑话最后也给了冷平。
孙建宏，纸片人还有那个哑剧，不错，惟妙惟肖，出其不意攻其不备。幽默可爱，可乐但不可笑。看起来有笑点又能够创新。很期待。
