掷果盈车讲了什么故事-掷果盈车是成语吗

1.中国历史上有几大帅哥?都是做什麽的?

2.古代十大美男都是谁？

3.读书闲读《世说新语》（中）

4.古代四大美男潘安：一枚小鲜肉最后的凄惨命运

5.宋玉和潘安是什么时代的人?他们长什么样?

中国历史上有几大帅哥?都是做什麽的?

01.掷果盈车——潘安

从大众知名度来说，潘安绝对是中国历史上的“首席帅哥”，他是西晋时河南人氏，小名檀奴，一些文学作品中也常用“檀奴”或“檀郎”作为俊美情郎的代名词。

潘安有多帅，那个朝代也没照片，却有个“掷果盈车”的典故让我们无限遐想。据说啊，潘安年轻的时候，喜欢坐车到洛阳城外游玩，洛阳城的妙龄女子见了他，都会怦然心动，双眸送给他一把秋天的菠菜，甚至忘情地跟着他的车走，更有不能自已者就用水果投掷潘帅以期获得关注，于是潘安每次都会满载而归。后来为了避免经常造成的交通堵塞，潘安就不敢出门了。

潘安不仅人长的帅，还写了一手帅文章，名副其实的偶像+实力派。潘安在很小的时候就显露出过人才情，在乡里有“奇童”之誉。潘安文风华美却不失于雕琢，尤其善写清绮哀艳的悲情文章，是一个很有忧郁气质的美男作家，这在时下也是迷一堆花痴粉丝的必杀技。

潘安还是个好男人，对发妻杨氏一往情深。杨氏去世，潘安的三首悼亡诗写得缠绵悱恻，情真意切，是中国此类题材中最早的名篇，后世也只有苏东坡“十年生两茫茫”的《江城子》可以与之媲美。呜呼，有老公如此，妇复何求！

天妒红颜，也不放过帅哥，潘安的人生最终以满门抄斩的悲剧落幕。

醉心功名的潘安，仕途并不春风得意，文采风流的他在20多岁就获得晋武帝司马炎的欣赏，却被一干大臣嫉妒的要，合力赶出京城，后来仕途几经沉浮，曾经恃才傲物的翩翩美少年两鬓斑白，这时的潘大爷学会了趋炎附势，并成为专权的贾氏外戚集团最卖力的笔杆子，直至模仿太子的笔迹伪造了反迹昭著的逆书，以笔为刀，斩杀了当朝太子，这也成为他被秋后算账的最大罪状。

纵观潘安一生，他集美貌、才情、专情于一身，可惜终因功名心太重误了卿卿性命，落得个身首分离，不亦哀哉！当年洛阳城那些少女想必都已为人母了，有为青葱岁月的那缕热情流两行泪的吗？

02.风流才子——宋玉

“貌比潘安，才追宋玉”，说的是宋玉的才名与潘安的帅名有得一拼，宋玉他帅吗？呵呵，确实找不到权威史书甚至野史笔记说过宋玉是如何如何的帅，唯一的佐证就是这位颇具才名的宋先生在他写的那篇《登徒子好色赋》说到自己很帅，考虑到他才子的身份，这帅名应该不出左右。

在宋玉名作《登徒子好色赋》，写有一位大夫登徒子说宋玉“为人体貌娴丽玉，口多微辞，又性好色”，宋玉不干了，举证反驳说曾经有一位绝色美貌的东家之女登墙偷窥他三年，但他都对人家不理不睬，因此不能说自己好色，接着他就描述登徒子如何喜爱丑陋的妻子，生了五个孩子，可见只要是个女人，登徒子就会喜欢，从而把好色的罪名加到登徒子的身上。毕竟大家都比较相信帅哥，于是楚王就听信了宋玉的话，而“登徒子”自己却成了“好色之徒”的代名词。

宋玉在宦途上并没有因为才貌双全而青云直上，他做过楚王的侍从，但因不合于时，虽不能象老师屈原那样以殉国，却也选择了远走江湖，投入到创作中去，写出了不少好文章。宋玉在屈原骚体的基础上变化出一种新体裁：赋，而且他对后世诗词影响甚广，曹植的《洛神赋》、谢灵运的《江妃赋》、司马相如的《美人赋》等都是受他影响。而且而且，所谓下里巴人、阳春白雪、曲高和寡的典故皆因宋玉而来。而且而且而且，宋玉在历史上是第一个写悲秋的，更是第一个写出女性经典诗词的，他的《神女赋》中那位“巫山神女”让春秋两大美女毛嫱、西施黯然失色。有人认为，神女的原型是宋玉曾经钟情的楚宫中一位艳丽端庄的佳人，若果真如此，则登徒子的小报告并非空穴来风，宋玉可谓中国古代第一风流才子

看杀玉人——卫玠

潘安香消玉殒的那年，卫玠十二岁，潘安临前至少有点安慰，帅哥头衔有接班人了。

关于卫玠的美，《晋书》用词有“明珠”，“玉润”等等，可谓生得“花一般娇，粉一般嫩”。小时候的卫玠坐着白羊车走在洛阳街上，远远望去，就恰似白玉雕的塑像，引来一片赞誉之声，道是“谁家璧人！”其舅舅骠骑将军王济，是个风姿英爽、才华横溢的人，每次见到卫玠，就忍不住叹息道：“明珠美玉在身旁边，让人自惭形秽啊。”真是帅哥惜帅哥哟。

谁料卫玠之美虽举世无双，却也因此祸从天降。二十七岁那年，卫玠来到东晋都城建业（今南京）。谁料江南美女们听说来了个大明星，人山人海地围观，沿途几十里堵塞不通，挤得卫玠举步艰难，让他一连几天都无法好好休息，这个体质孱弱的美少年终于累极而病，一病而亡，这个典故就是《世说新语》中的“看杀卫玠”，真是美男命薄啊。所以啊，我们fans追星的时候都该斯文一点，小心把偶像给看了。

《晋书》关于卫玠的记载强调了两点：一是俊美，二是这玉人特爱开口。（这两条很适合作电视台节目主持人的）。魏晋名士之风，最盛行清谈，“卫君谈道，平子绝倒”，可见卫帅言之有物，大家风范，并非只有一个好皮囊。卫玠从小就好学，5岁就被人视为神童，他很早就开始研究老庄，才学过人，所谓 “中兴名士，玠为第一”，在魏晋玄学发展过程中，卫玠是继正始之音启江表之声的关键人物，是研究魏晋玄学理论不可忽视的，在他仅仅27年的短暂一生中，这显然是令人仰止的成就。

侧帽风流——独孤信

潘安、宋玉、卫玠三位帅哥皆属玉树临风、文采风流的俊俏书生，超级养眼滴，F4之类给他们做书童也逊色的狠。无羁给大家换个口味，来个酷一点的，痞一点的帅哥。

独孤信（帅哥连姓都这么酷），出生在北魏一个鲜卑部落的酋长之家（贵族血统），原名如愿，后因治绩突出，“信著遐迩”，被赐名为信。看到鲜卑这个词我比较敏感，李唐皇族原本就是鲜卑血统，唐太祖李渊的老妈还就姓独孤，当然还有两个嫁的不得了都做过皇后的姨妈，难道独孤信是李渊的姥爷？一查，还真是。太牛了，三朝国丈啊，人还长得帅，啥人啊这是!

独孤信有多帅？他年少从军，在军中人称“独孤郎”，古代这类似对于小帅哥的昵称。独孤信天生丽质难自弃，本就是一位翩翩少年，风流倜傥，他还相当注意自己的军容军姿，好“自修饰服章”。并且，由于自小生活在辽阔的大草原上，独孤信是骑马射箭无所不精，曾在阵前匹马挑战，力擒敌将，立下赫赫战功，这耍帅的资本太雄厚了。帅呆了，酷毙了，用评书大师刘兰芳的话讲，那是“好一个北塞俏俊郎独孤信”。

独孤信不仅是一名英勇善战的武将，也是一位长于治理地方的官员，可谓兼通文武之道，能张能弛，这些优秀的基因也都很好地遗传到他的外孙那辈。他生活在五胡乱华这个朝代更迭频繁、社会政治混乱的历史时期，难得他忠义为先，竭诚尽忠，追随旧主多年，又辅佐同乡宇文泰，并以武功文治的卓著功勋被赐名为信。

需要特别提到独孤信在秦州任刺史的日子，那是政通人和，经济繁荣，远近跑来归附的流民就有数万家之多。有一天，独孤刺史到郊外打猎，等到晚霞满天，策马回城，迎风急驰，帅哥的帽子偏到一边了。第二天满城尽是侧戴帽子的人，原来所有人都跟风学习独孤信这个帅呆了的新造型。这就是“侧帽风流”的典故，虽然史书编纂者的本意是想表达独孤信在当地深得民心和政绩斐然，但“侧帽风流”一词后来成了美男子的代名词，这个词在千年以后也被另一位满族贵族公子名唤纳兰容若的所偏爱。

长的帅，人又能干，侧帽一下都有这么多粉丝，如果他想独揽大权呢？独孤信几遭嫌忌排挤，虽官爵累加，权力却被架空，到北周开国之际，被赐毒酒自尽，时年55岁。身后他三个皇后女儿的传奇刚刚开始，独孤氏的血液继续沸腾，独孤信可以如愿了。

05.面具王子——高长恭

“兰陵美酒郁金香”，兰陵，可谓中国古代名邑，因附近土陵兰草繁茂，兰花芳香而得名。这方土地在北朝时期，活跃着一位美如兰花的白马王子，他就是北齐的兰陵王高长恭。

兰陵王高长恭，又名高孝瓘，他有着成为传奇帅哥的一切必要条件，神秘的身世，暴戾的家族，骁勇善战的战功，英年早逝，而在这传奇中最灿烂的一笔，无疑是他惊艳千古的美貌和“兰陵王面具”的故事。

兰陵王有多帅？《北齐书》说他“貌柔心壮，音容兼美”；《兰陵忠武王碑》说他“风调开爽，器彩韶澈”；《旧唐书》说他“才武而面美”；《隋唐嘉话》说他“白类美妇人”。诸多史书言之凿凿，兰陵王的帅是毋容置疑的，这种帅用今天的话讲，兰陵王应该是个皮肤白皙、俊美如花、颇有中性之美的帅哥。

不过，兰陵王的帅却曾给他带来了极大苦恼。在那个战乱迭起的岁月里，王族子弟时刻都要接受战争的考验。兰陵王因为相貌俊美柔善，在战场对阵时经常会受到敌手的轻蔑。于是，他命人制作了一些面目狰狞的面具，每逢出战都戴在脸上，以此达到威慑敌手的目的。这就是兰陵王面具的典故。

然而，兰陵王容貌纵是绝色，军功纵是显赫，依然无法改变他的悲剧式宿命。他曾经坚忍低调以求自保。。。北齐皇帝是叫人送去毒酒一杯，质本洁来还洁去，北齐王朝最高贵的灵魂就这样香消玉殒。四年后，失去了重要军事统帅的北齐王朝被北周灭掉。

可叹自古美人如名将，不许人间见白头。乱世烽火中，兰陵王风华绝代的一生，如午夜幽兰，令人黯然神伤。

.因帅得国——宋文公

要讲到第6位帅哥了，前5位帅哥长的够帅，活的很奋斗，可惜最后的结局令人唏嘘不已，透着一股天妒红颜的凄凉。独孤信、高长恭两位帅哥文韬武略，比皇帝长的帅也就罢了，功高盖主只能被赏赐毒酒一杯；病怏怏的美少年卫玠硬是被粉丝给看了，是位很薄命的帅哥；最可叹首席帅哥潘安身首异处，不知道那行刑的刽子手如何忍心砍下那颗史上最俊朗的头颅；文采风流的宋玉终老山林算是安稳了，可惜一生郁郁不得志，活的够憋屈。

这第6位帅哥则一扫帅哥命运的阴霾气，帅的够牛气，牛到因帅得国，坐上了国君宝座。这位帅哥没有做国君的时候，是宋国的公子，被称为公子鲍。作为庶出的又非长子除了帅其他无特别突出表现的公子鲍，当时确定一定以及肯定没有继承王位的可能。那么，就因为长的帅，庶弟子鲍变成了宋文公？这未免也太过荒唐了吧？可是史实确实如此。关键在于一个女人爱上了他。这个女人不是别人，正是他的祖母（当然不是亲祖母），宋襄公的老婆，周襄王的妹妹王姬（大周朝可是天朝，各诸侯国都是它的臣下哟，这位王妹的身份是超级高贵的）。

公子鲍有多帅？《左传》说他“美而艳”，“美”自然是长的够帅，“艳”则是帅的相当有磁场了。于是乎，中年守寡的王太后王姬对他是深深地迷恋，可是公子鲍不领受，怎么办呢？于是乎，王姬便千方百计讨好鲍帅。你喜欢布施恩惠于国人，我帮你布施还不愿意吗？还不愿意，我干脆把宋国的江山也献给你做交换吧。于是乎，她便派人把外出打猎的宋昭公干掉，迎立昭公的弟弟公子鲍当上了国君，是为宋文公。

这位帅得令祖母心仪的宋文公，除了帅之外，到底是个怎样的人呢？应该说还不错，《左传》中称他“礼于国人”，《史记》中说他“贤而下士”，比他无道的哥哥好多了。当然，这些难免是他公子鲍需要收买人心的作秀，至于他做了国君以后的表现，史料记载甚少，应该是无功无过，而祖父宋襄公铸就的“春秋五霸”的丰功伟业，只能和祖母一起追忆了。

07. 生如夏花——韩子高

他千年以来一直被搁置在正史的暗角，他被视为不登大雅之堂的“王的男人”，他的名字常与龙阳君、弥子瑕、董贤、张易之张昌宗兄弟并提，但与此类或狐媚惑上、或扰民乱世之徒相比，他却以完美的人格皎皎霞外，与梁文帝陈蒨书写了一段惊世爱情传奇，他就是韩子高。

韩子高，野史也称陈子高，本名蛮子，梁朝会稽人，身世微贱，以做鞋为生（大人物好像不乏编草鞋出身的，譬如刘备）。据说他“容貌艳丽，纤妍洁白，如美妇人。螓首膏发，自然娥眉，见者靡不啧啧”。在兵荒马乱中，乱军挥舞长枪白刃疯狂砍杀，可遇到韩蛮子竟然会抛掉手中的兵刃，没有一个人舍得伤害他的一根毛发，可见韩蛮子貌美到了什么程度。

韩蛮子在16岁那年遇到他生命中最重要的人。某一日他夹杂在逃难人群中偶然地慌乱一瞥，这时看到一位骑在高头战马上的英俊将军向他走来，对他说：“跟我走吧，我能让你享受荣华富贵！”这位将军就是后来的梁文帝陈蒨，当时30岁。于千万人之中遇见他们所遇见的人，没有早一步，也没有晚一步。由此韩子高开始进入历史角色，这是一个传奇的开始，说不清的历史暧昧中，一段美丽的爱情故事就这样拉开了帷幕。

韩子高绝非仅有俊美脱俗的面孔，他善于骑射，英武异常，令很多纯情少女痴迷，包括陈朝公主，她疯狂暗恋韩子高直至相思而。而且，韩子高聪慧有志，跟随陈蒨十五六年，文治武功皆有所成，统率重兵，战功赫赫。同时，韩子高并不持宠恃骄，他为人礼贤下士，待人甚厚，辅佐陈文帝将国家治理的井井有条。陈文帝在位时期，励精图治，百姓富裕，国势比较强盛，堪为北朝少见的一位明君。

有野史把韩子高称为“男皇后”千古一人，与女皇帝武则天并称。据说陈将军曾对韩子高说：“人家说我有帝王相，果真如此，到时我便册封你为皇后。” 岁月的尘埃已将真实的历史掩去，不过韩子高貌美倾国，两人感情之深的事实却是毋庸置疑。陈文帝弥留之际，一切人等均被拒之宫外，唯有韩子高端水送药，片刻不离，陪伴他度过人生最后一段时光。陈文帝后，韩子高遭冤狱赐，年方三十。 不管正史记得多么简单隐晦，也不管野史写得如何传奇惊世。韩子高，一个温软柔和却不失男人志气的美男子，他从一名贫苦少年，经历征战天下的艰辛，建朝创业，到最后陪伴爱人离世。他的一生，凄美却不凄凉，忧伤却不忧愁，如夏花般绚烂。08. 我心无羁——嵇康

对于这第八位出场的古代资深帅哥，我一直怀疑他是否真实的存在过，他拥有中国历史上最完整的人格（余秋雨语），即便仅仅是仰望一下，也会榨出吾等众生皮袍下的“小”，而他却又愈发显得那般的奇罕和落寞。

嵇康，字叔夜，“竹林七贤”的领袖人物。他才华横溢，学不师授博览无不自通，是魏晋时期的大诗人、大音乐家和大玄学家。单只提一下嵇康的音乐天赋已是造诣非凡，他精于笛，妙于琴，善于音律，那首千古绝唱《广陵散》就为其所传。

嵇康的帅有多资深？《晋书》称嵇康“身长七尺八寸，风姿特秀，见者叹曰：萧萧肃肃，爽朗清举”；竹林老友山涛说道：叔夜之为人也，岩岩若孤松独立；其醉也，巍峨若玉山之将崩。这是何等高明的赞美，连嵇康的醉态都被形容的如此之美，如此之气势彭湃；还有一个颇有说服力的段子是，某次嵇康去森林里采药，竟被樵夫误以为仙人下凡，其龙章凤姿可窥一斑。

在那个历史时代，有knowledge，又长的handsome的嵇康在众多士人学子中已是翘楚之辈，而他竟然还拥有令醉心仕途者更为羡慕不已的relation：嵇康的老婆是曹操的嫡孙女（刘德华版《见龙卸甲》中Maggie Q饰演角色的历史原型？），可以说，嵇康是前朝的和硕固伦驸马爷。于是，即使参照时下诸多职场教科书，也不难有一个基本判断，嵇康应该拥有光明的仕途前程。但是，若果真如此，史书上不过多了几句一位权臣的记载，而中华文明则少了一位一个时代的精神引渡者。

历史的真实情况是，嵇康“say no”，他对传世久远、名目堂皇的封建礼法say no，他对乌烟瘴气、残酷暴虐的司马晋朝say no。我们的嵇帅，宁愿选择在洛阳城外做一个默默无闻而自由自在的打铁匠，执着追求着他心中崇高的人生境界：摆脱约束，释放人性，回归自然，享受悠闲。可以说，嵇康把老庄哲学人间化，也诗化了，他是个身体力行的实践者。非淡泊无以明志，非宁静无以致远，如斯是也。有一天，正这么叮叮当当地打铁呢，大书法家钟繇之子钟会，轻裘肥马，宾从如云，来寻访嵇康。但嵇康对这位气势显赫的公子哥很冷淡，旁若无人继续打铁，长时间不发一言，把这位司马氏的宠臣推到了尴尬的境地，从此种下了杀身之恨。公元262年，在好友吕安遭人面兽心的哥哥吕巽以莫须有的“不孝”罪名诬告后，仗义执言的嵇康反被诽谤为“不孝者的同案犯”，随后在钟会等小人的谗言下，晋武帝司马昭下令将嵇康处以刑，时年仅三十九岁。。临行前嵇康所忧心的，不是他那神采飞扬的生命即将终止，而是一首美妙绝伦的曲子后继无人。于是，他向监斩官要过一架琴，在高高的刑台上，面对成千上万前来为他送行的人们，弹奏了最后的《广陵散》。铮铮的琴声，宽袍博带在风中飞扬，他用最优雅的姿态面对亡。几千年过去，依旧有余音绕梁，只是他不知道，真正断绝的不是《广陵散》曲谱，而是他的傲骨。（抄袭别人的，看着不错，就送给楼主了）后面的自己补上

09、子都。心肠狠辣

子都名公孙阏（è）本姓为姬，与周王同宗，字子都，是郑国的宗族子弟（郑国贵族）。任郑国公族大夫，后其后人以都（dū）为姓。　春秋第一美男 ，武艺高超，相貌英俊。《诗经 郑风 山有扶苏》“不见子都，乃见狂且。”狂且：行动轻狂的人。又《孟子 告子上》“至于子都，天下莫不知其姣也。”清代阎若璩《释地》则说：“子都，古之美人也。孟子都夸他帅，你说帅不帅。《孟子》又曰：“至于子都，天下莫不知其姣也。不知子都之姣者，无目者也”。哎呀，连亚圣孟夫子都说“不知子都之姣者”是不长眼睛的人，可见子都可真真正正的的确确是个大帅哥了。那么，这个帅名动天下的子都到底是个什么样的人呢，他怎么会有如此的魅力能让天下的女人们疯狂？　子都，春秋时期郑国人，大名叫做公孙阏，子都乃是其字。子都这个人，不仅相貌生的美，还有着一身的好武艺，能征善射，因此便做了郑庄公的大夫。

10、

慕容冲，血腥修罗。凤皇涅槃。贼爱这号人物。

西燕威帝慕容冲（359－386），小字凤皇，十六国时期西燕国君主，公元385－386年在位。鲜卑人。前燕帝慕容儁之子，慕容暐之弟。前燕时期慕容儁在位时曾被封为中山王、大司马。

这个小字凤皇的美少年是前燕开国皇帝慕容隽的幼子。五胡十六国时期倾国倾城第一人。短短二十几年生命，制造的轰动效应把北国江南所有美女都比化了。可惜五胡十六国这段历史不出名，他也跟着被尘封。偶很长时间都分不清五胡十六国跟五代十国，后来才知道五胡十六国跟东晋处同一时期，一个在北，一个在南。这时候中国就是南北分治了，不明白为什么书上的南北朝是从东晋灭亡才开始算的。

11沈约，纤纤细腰。

帅到骨子里的那种，而且很博学多才，可惜我对他不怎么感冒。掠过，不解释、

12、龙阳。绝美人妖。

战国时魏王的男宠，象美女一样婉转媚人，得宠于魏王，后宫美女在他面前都黯然失色。龙阳君是中国正史上第一个有记载的同性恋，龙阳之癖也成了同性恋的代名词。

你看这个就知道他多帅了把，因为是人妖，所以排后。是个很了不起的剑术家，政治家。

13、三国的太多了。排都排不完。人中吕布，江吴双郎，孙策和周瑜。忠肝义胆赵子龙。

古代十大美男都是谁？

古代的十大美男有：潘安、宋玉、子都、宋文公、嵇康、卫玠、韩子高、兰陵王、慕容冲、独孤信。其实我认为李逵也很俊美，只不过不符合大众审美。

潘安古时四大美男之首，“貌比潘安，掷果盈车”等词语，但最重要的还是有才情，个人认为没有最帅，只是风格迥异，不同的风情。

宋玉是屈原弟子，他并没有因为其美貌而青云直上，其在官场上混得还是比较差的，一生都没有做过什么大官，虽然靠写得一手好文章和精通音律，也曾接近过楚王，但也没有捞到什么好处，连提点建议都没被采纳。但他并没有从此自弃，而是投入到创作中去，也写出了不少好文章。他在屈原骚体的基础上变化出一种新体裁----赋，虽不能够青出于蓝而胜于蓝，也算是不辱没师门了。

其实男子美不美要看是哪一个朝代，如果是魏晋南北朝，应该是以阴柔为美的。男子要化妆，抹粉，脸要白，衣裳要宽松飘逸，要瘦不胜衣，要病态羸弱。

结合那个朝代的历史来看，文人墨客大多对国家绝望，放浪形骸，癫狂不羁。老百姓也不正经，天天在家研究谁好看。所以那个朝代出现了很多有记载的美男子。比如卫玠，因为长的好看，每天被粉丝围着，得了抑郁症了。后来就有了看杀卫玠这个成语。

读书闲读《世说新语》（中）

豪爽，不仅是直截了当，无所顾忌，豪放直爽。在我眼里，人心都是有牵绊的，或金钱，或美色，或权利，或某种情绪，或某种结，而真正的豪爽，不是从来就不在乎便潇洒处之，而是面对某种拥有，在权衡后能够勇敢割舍，明知不舍亦能舍得。割舍之际，转身之后，在心痛的背景音乐下，消淡的姿态，才叫做豪爽。

如王处仲，他曾一度沉迷女色，妻妾成群，最后搞得自己身疲体惫，力不从心。但是身边人规劝后他能够当机立断，痛开后阁，让几十个婢妾海阔天空，留下自己一个人细水长流。“任其所之”的背后，豪爽的背后，是一颗理智的心。

容止，指仪容仪表、举止风度。都说魏晋是一个阴暗的时代，但是在审美方面却极其阳光。美是个棱光镜，与光线多元交织，反射万千容态。在这里，英雄、伪娘，或是清丽的病态的帅哥，都有市场。

首先是曹操。话说他曾要接见匈奴的使者，奈何自惭形秽，便让仪容美好的崔季珪代替自己接见，而自己则在一旁捉刀护卫。或许曹操自己都没想到的是，匈奴使节一眼洞穿：“床头捉刀人，此乃英雄也。”看来有一些气质，是再不堪容颜都无法掩饰的，这件事用到女子身上，就是气质型美女。

其次是何晏。这位大帅哥的招牌是肤白，白得很伪娘，白得让女人找地缝钻。魏明帝曹叡就曾怀疑他肤白是因为偷偷擦了粉，便趁着炎夏给他热汤面吃，然后睁大眼睛看着何白脸大汗淋漓，令他失望的是何晏撩起红衣擦脸，面色反而更加白皎。

最后是潘安和卫玠。潘大帅哥的“掷果盈车”故事众所周知，然而更有料的其实是卫玠。卫玠当年从豫章郡到京都时，人们早就听说他奇帅无比，于是纷纷围堵。可怜这个卫大帅哥本身就羸弱多病，围观人如一堵墙，生生把卫大帅哥给看了。

自新就是改过自新。浪子回头金不换的故事听多了，其实觉得蛮无聊的，但是周处是个例外。

周处年轻时是乡里的祸害，然而最要命的是他横行乡里，却并不觉得自己遭人厌恨。那时乡里还有两害：蛟龙和坡虎。乡人想到一个好方法，让周处斩蛟杀虎，希望在一场自相残杀后三害同归于尽。没想到周处在经过三天三夜的拼厮杀后重回到乡里，看到了相亲们喜庆互贺，才明白原来自己并不是英雄，只是一个被借之刀，杀别人也杀自己。痛彻之后他忽地垂下眼帘，内心翻滚，鼻翼微酸，然后找到陆云决意自新：“我想重新做人，但年岁蹉跎，估计也是终无所成之人了。”陆云安慰道：“朝闻夕。”一个人即便早上才听闻圣贤真理，晚上去也不枉此生。人这一生，只要决心足够大，毅力足够多，永远都不会晚。就像谁都没想到，周处成了忠臣孝子。

能三天三夜拼奋杀，不是凡人。有时极其邪恶之人，只因为力量太大，又不懂得处世之道，遂成悲剧。一直认为，那些能登上历史书上的人，即便遗臭万年，到底不是个庸才。

企羡即举踵仰慕，希望自己也能达到崇拜者的水平，可以是学识修养，亦可是气韵风度，一般决定于自己从事于哪行或者力薄于哪行，因为人总是在自己最得志与最失意的方面，难以释怀。

譬如王羲之吧，当他得知人们把《兰亭集序》和《金谷诗序》并誉而赞，又被认为自己可以匹敌石崇时，“甚有欣色”。看到这里内心是有疑惑的，《兰亭集序》的文学地位毋庸赘言，从眼前轻俊幽乐之景，到游目骋怀之思，最后古今一致之叹，娓娓道来，实乃佳品。但对于《金谷诗序》，浅薄的我并不知晓，于是查阅资料，一读便知并在《兰亭》之下，苏东坡也评论道：“兰亭之会或以比金谷，而以逸少（王羲之）比季伦（石崇），逸少闻之甚喜。金谷之会皆望尘之友也；季伦之于逸少，如鸱鸢之于鸿鹄。”苏轼认为王羲之是鸿鹄，而石崇不过是鸱鸢，让人不由思考为什么王羲之要羡慕一个不如自己的人呢？ 况且，要是说长相，石崇虽然容貌精丽，但是王羲之亦有“东床快婿”的佳赞。沉思后洞达：他们最大的差别便在于王羲之是“清流俊赏”，而石崇则“豪奢斗富”，或许当王羲之的“清幽兰亭”，能够接踵石崇的“奢华金谷”，总是对内在残缺的一种修补。或许，所谓的羡慕，都是生活在彼岸吧。

看到伤逝，总是想起鲁迅的《伤逝》，里面的故事和情节早已被岁月吹淡，只剩下一句“人必生活着，爱才有所附丽”，可是我更愿意相信：人必爱着，生活才有所附丽。读《伤逝》篇，我承认所有的嬉闹和沉思，都化为一屡难以言表的喟叹，在生命最后的刑场上，那个送上最后一碗酒的人，最让人断肠。不待行刑，心已成灰，炉里的火，很温暖。

因为这其间有爱，对兄弟，朋友，属员，赋予真心，随着一场亡而升华，都那么让人动容。于是曹丕参加王仲宣的葬礼，那一声驴叫，不是作秀，而是悲痛至骨无以言喻；于是王俊冲后来当尚书令，整日被公务缠身，一天轻车路过当年尾随阮籍、嵇康饮酒的黄公酒垆，时过境迁故人已亡，剩下孤零零的往事轻舀心河，可是河流已枯，只剩下几条鱼被风吹动了几下，以为会有清涧；于是庾亮即便悲念自己去的儿子，却坦然地让自己的儿媳再嫁；于是支道林在法虔后，便知道自己生命的归期，不为同生，但求双，只为那个能读懂自己的人……

于是这一切的一切，王戎看得最透彻。

王戎丧子悲痛欲绝，山简前往探望，似不解似安慰道：“一个怀抱中的婴儿罢了，怎么能悲痛到这个地步！”你看，生命是最值钱也是最不值钱的，何苦执念，他又不是唯一。但是王戎回答：“圣人忘情，最下不及情；情之所钟，正在我辈。”

这世上，有一种人，曾为，最后看破一切，不用情，不为情牵，一生潇洒落迹天涯。还有一种人，没触碰过真情，只是行尸走肉般踽踽度日，他们亦不用悲伤。而我，如茫茫人海中的路人甲般，触碰过情，用了心，看着一切夭折，却无法收回。

因此允许我痛哭，不要自若，不要超脱，如一个“中”人，傻傻地“钟”情。

栖逸，即避世隐居。记得很久以前，对于那些建功立业之人甚为钦佩，觉得那些动则隐居的人不过是借着安闲保心的幌子逃避世事；再大些，对那些弄权使诈的官僚阶层深恶痛绝，倒是对隐逸山林的贤士情有独钟；现在，明白选择是一个人和一个社会的事，与他人无关。个人心志，个人心性，自我选择，社会才能缤纷有序。尤其是魏晋那个复杂诡谲的时代。

因此，再看到孔愉四十多岁出来做官，结束了隐逸山川的歌咏生涯时，我没有讥语。隐居的时候能够放心于山泽，谨慎言行，入仕的时候便为苍生谋福利，一颗认真投入的心，即便演绎不同的生活方式，其本质是无大差别的。

孔愉是一个人演绎两种生活方式，而戴逵和戴逯却是两兄弟演绎一人的生活。

戴逵淡泊名利，隐居会稽剡山，一生不仕，以琴书自娱。他哥哥戴逯却想建功立业，最后被封为广陵侯，一直做到大司农。谢安不解地问道：“同为兄弟，为什么选择如此不同？”哥哥戴逯说：“下官不堪其忧，家弟不改其乐。”

每个人的心都不一样，有些人意欲驰骋疆场建功立业，有些人栖隐山水聊以自娱，背道而驰，顺着自己的心，便是殊途同归。然而在阮籍面前，这一切的浅悟都只化作一阵啸音。

话说阮籍吹啸，声音能传一两里远。一次阮籍听说苏门山外忽然来了个得道真人。阮籍忙去拜访，只见那人抱膝岩侧，风如神定，阮籍伸腿箕坐，不拘礼节。一阵沉默，只有风啸，像在私语谁先开口。阮籍忍不住了，他打开了话夹，一发不可收拾：从皇帝、神农到夏商周，从儒家德教到道家气术，一一试探。可是那人凝眸不转，一语不发，最后阮籍没办法，对着他一声长啸，似怨语，似慕语，似交流，似最后无声的发泄。没想到真人开口了：“可以再吹一次。”阮籍便再吹，吹到意兴阑珊，然后转身离开。等他走到半山腰时忽然听到山顶上众音齐鸣，如“数部鼓吹”，回荡在山谷中，久久不歇。

阮籍回头一看，正是刚才的那个真人，一副嗓子，竟吹出万种音色，空旷的世界立刻拥挤了起来，一如阮籍的心。原来人一开口说话，怎么讲，都是错的，不如一阵啸声，化作万千世界，怎么理解，都是对的。

贤媛三十二篇，篇篇让我心动，此间女子，无论是粗服蓬首，还是华簪丽饰，都被一种压倒性的气场烘托着，使得你在最后忘记面孔，只记得感觉。原来漂亮终究太单薄，美丽需要在烈火中提炼。在一层层的被迫过滤下，我最舍不得下面几个女子。

（一）自有命数

人在命数面前，最可以看出各自性格，却难以分出优劣。

东阳人陈婴，砥砺节行，甚有名望。秦末大乱时东阳人想拥护陈婴做首领，可是陈婴的母亲却极力反对，她说：“不行！自从我做了你家的媳妇后，至今一直贫困，一旦暴富，恐怕并不吉利。不如把军队交给别人，事成了，可以稍微得些好处；失败了，灾祸自有他人承担。”我不想评论如果当年陈婴为头领，历史又是怎样的格局，如果无心，无力，又不愿一赌，安然未必不是人生选择。我敬佩的是，陈婴的母亲在反观命数的眼神里，收得了贪欲，看得清得失，找准坐标，落地为生。

王经年少家贫，后来官至二千石，她母亲告诫他说：“你不过是个贫寒之人，蒙祖上积德，官至两千石，是否可以就此止步了呢？”王经却说，命运就是用来打破的，人定可以胜天，我为臣忠，为子孝，天不会绝我。后来的后来，司马昭想权倾帝室，夺取魏氏政权，魏帝立马召王沈、王经、王业三人共谋讨伐司马昭，岂料王沈、王业连忙跑去向司马昭告密，他们想叫上王经一同前往，可是王经终究守住了自己的那颗忠心，却没料到天下大变，魏帝被杀，下一个就是他。逮捕前王经啼泪辞别老母，后悔当初没有收住手，以为做好本分，守住德心，必定相安无事，岂料命运之外还有一双神秘的手，它无影无形，以万物为刍狗，不用人世的所谓标准，只是沿着一条玄径，坐镇人生。但是命运遇到了王经的母亲，终究还是输了，它听见王母下面的一段话，自己也红了眼眶：

“为子则孝，为臣则忠；有孝有忠，何负吾邪！”

你没有错，没有输，没有。你看你，作为儿子，你是孝顺的；作为臣子，你是忠贞的。忠孝都两全了，你又有什么负我的呢？

仿若绕了一个圈，一切似乎早有定数，刀起头落，王经到底瞑目了。

为官用人，最怕多是同乡，有后门之嫌，可是许允是个例外。当魏明帝知道后，就派虎贲去逮捕他，所有的人都惊慌失措，只有许允和她妻子淡定如云。庭衙里，许允解释说：“孔子说‘提拔你所了解的人’，臣的同乡，就是臣所了解的人。陛下可以审查、核实他们是称职还是不称职，如果不称职，臣愿受应得的罪。”家里，其妻坐在锅炉旁，细微地熬着小米粥，想起离别时对丈夫的一席话：“对明君只可以理取胜，很难以情求释。切记。”那时全家号哭，唯有她一个人神态自若，像运筹帷幄的军师，安慰众人也稳住自己。可是内心深处怎可完全放下，于深爱的人，是告诫自己没有万一，心底却深怕会有万一，一锅粥，熬到底，又掺了水，继续熬，熬到眼睛有些泛红，熬到心事都糊了，却仍然没看见丈夫回家。情绪失常的她举起满锅粥，刚想落地砸烂，却发现厨门洞开，丈夫居然还穿着皇上御赐的新衣回家，她放下粥连忙跑过去抱起夫君，嗔怨着：“这身新衣，没有旧衣抱着舒服。”许允刮着她的鼻子：“衣不如新，人不如旧。”妻子推开了他，走到火炉旁拿起碗勺：“又来了，少哄我，赶紧把这碗粥吃了……慢点，小心烫着……”

（二）稳心如玉

玉，是最好的比喻。做女人若是能如玉，冰冷又温润，又可以稳住一颗无暇的心，便是最好。

玉若稳心，首先要学会对称与平衡，这样挂在脖颈或腰际，才不至于斜落。赵母嫁女儿，千万告诫：“到婆家后，千万别太贤良淑德！”女儿困惑了：“娘，难道要我做一个坏女人吗？”母亲回道说：“好事尚且不可做，更何况是坏事呢？”佩服这样的母亲，把人性摸得透彻，一个好女人偶尔使坏，会被骂道恶性毕露，一个坏女人一次行好，便会让人感受万丈光芒。所以做人，既要看人，也不能太过，无论示好，还是使坏。

玉要冰冷，就不要将自己置入卑微。诸葛诞的女儿刚嫁入王家，夫君王公渊就很不客气地对妻子说：“你的神态卑下，很不像你父亲公休。”他妻子立马换了一副姿态：“你自己不也不像你父亲彦云，又凭什么对我求全责备！”告诉你，如果你觉得我不是理想中的佳妻，那是因为你自己亦非我梦中的英豪，看清彼此，要知道女人的卑微，有时只是在尊重你。

玉要温润，便是投入火海，依然宛如畅游。话说桓温平定蜀地后，娶了败兵之帝李势的妹妹做妾，安置在书斋后居住，甚是宠爱。之所以置于书斋后，是因为他还有个公主老婆，晋明帝女甫康长公主。公主后来知晓此事，就带着几十个婢女提刀杀她。公主到了时李氏正在梳头，长发及地，如瀑流泻，肌肤如玉，整个屋子恍如玉阁，无需紫烟红焰烘托，自有一种清冷如雾的气性，让人沉静。公主惊呆了，愣了片刻，只听那女子不紧不慢地说道：“我已国破家亡，并不情愿来到这里；若今天能在这里，倒也是合了我心。”公主感到非常惭愧，收起刀仆，退出这里，退出一种被战火洗练后的静美。素履，绿云，雪肤，玉心，已让人自惭，再也不能多一个。

最爱这样一个女子，可以温、稳、冷，可以让人不觉脚屈，甘愿下拜。

贾充的一生，有两个妻子，被晋武帝赐予左夫人与右夫人。贾充的前妻是中书令李丰的女儿，因为司马师怀疑李丰与魏帝议论自己，借故杀了李丰。李丰女儿李氏也受牵连，离了婚，独自流放异乡，直到晋武帝即帝位才被赦免召归。人是回来了，可当初离婚之人身边早有佳人郭氏，虽然武帝怜悯，赐予殊誉，特诏两妻并立。可是心已离了，要那些装腔作势的平和做什么，让我一个人住在外面，一个人喜怒哀乐，一个人生老病，仿若没有爱过，没有家破人亡，没有无尽的迁徙，没有绝望时的轻念。可是郭氏到底不解，可能是为了显示出自己的贤德，可能是想看看丈夫的前妻到底是怎样的一个女子，决意亲自探访。丈夫立马泼了冷水：“她性格刚强正直，才华卓越，你去还不如不去。”郭氏不听，去意已决，一人身后要众多侍婢追随，想用一个空前盛大的仪仗队伍来为自己打气，可是到了李氏家里，不奢不陋的内室之中，李氏见状温和站起，眉间嘴角疏朗端正，还带着一丝欣歉之意，转身迎接，郭氏看着她走开，像一座玉山轻移，而自己居然心甘情愿地沉浸在她的冰天雪地，却不觉得一丝寒冷，反而感觉有灼骨的热刺，刺中她的膝盖，使她情不自禁地双膝下跪，拜了两拜。回家后，郭氏告诉了贾充，贾充说：“你看看，我当初告诉你什么来着！”

其实告诉再多亦是无用，有时女人的心，如玉，即便被摔得粉碎，也要看看玉心深处，到底藏着什么。

术解，指精通技艺或方术。此篇中人个个像是身怀绝技的仙人，像阮咸能听出一粒米的音差，像荀勖能从煮出的菜蔬里品尝出是用什么样的柴火煮的，像郭璞能从陈述的亡里看出福祸相依的命际。

越说越玄，却不完全是迷信，相反我相信用某些迷信的东西去解释生命，才能真正地还原人生，就像下面“于法开”和尚的这个故事。

郗愔迷信“天师道”，非常“虔诚”地迷信。但他常常肚疼，久治无效，后来寻得于法开切脉就诊，最后居然说病根是“过分虔诚”。更神奇的是，于法开给郗愔开了一副药，服完大泻，泻下几堆像拳头那么大的纸团；剖开一看，原来是先前所吃下的符。

说实话，我不知道那些人是否真的会吃符，也懒得查阅。我只是在想，其实这个“符”不仅仅是几张纸，那是我们内心深处最需要保护的地方，因为不安，过分敏感，最终物极必反，反而生病。或许一通泻药，将所有自我捆缚，一一打通。

一直倾心于古代那些琴棋书画精通的人，现在这个浮躁的社会很少有人能够静下心来培养这种情志，一切成了表演与装饰，而不是借此描摹生活，点睛灵魂。最近一个朋友在学葫芦丝，一个音就要学吹很久，不禁感慨很多东西真正学起来太难。还有一个朋友在描摹王羲之的《兰亭集序》，电话里说光那一个“永”字就练了十页纸，即便小时候有所学习，现在依然举步维艰。但是他们都说，沉下心的时候，很静，很美好。

于是才薄技寡的我，看到这《巧艺篇》，终于可以无关棋琴书画、建筑、骑射，而只是拨开这些绚丽的装饰，看到某种真实的内核。

众所周知，很多家长自己做哪行就不愿子女从事哪行，从韦仲将的故事里或许可以明了此心。魏明帝建陵云殿，匾额还没有题字，就误被钉上去了，于是叫擅长写楷书的大臣韦仲将登梯题匾。韦仲将云梯直上，或许是畏高，或许是害怕题不好，胆战心惊地写完后，一下梯，须发尽白。一个的时光是不够发白的，那是每一笔落下时，深怕出错的恐惧，是特长成为致命伤的反思。最后他告诫子孙，以后不许学习书法。看到最后一句，我想我可能无法理解他在云梯上那复杂难言的心理活动，可是儿孙自有儿孙福，有些迷恋，若真正收不住手，就任其发展，即便从高高在上的云梯上殒身，那就当做为深爱的事殉情，不是更好吗？爱我所爱，就要无怨无悔，自己的喜怒哀乐，握在自己手心。

顾长康的故事在这一篇里就占了好几则。这个人画画很厉害，给别人填上三根毛须，立马使其人显得很有才具气韵。此外，他觉得谁应该在山崖沟壑里生活，就会把给他画的画像放置在丘壑之中。当然，我是个喜欢看人眼睛的人，所以还是更喜欢他画人眼睛的故事。话说他画人“数年不点目精”，别人问此，他说形体美丑，和眼睛没有关系，但是眼睛一点，便可将一个人的神韵和盘托出，你可以听见画上的人，在对你说话。下面简单谈下他给两个人画眼睛的事。

关于殷仲堪。殷仲堪长得不好看，是个独眼龙，所以顾长康给他画画时他婉言谢绝了。但是聪明的长康只是明显地点出瞳仁，用飞白笔法在瞳仁上轻轻掠过，像一抹轻云遮住太阳，便既传神又逼真地保护了一颗敏感的心。

关于嵇康。顾长康给阮籍、嵇康画像时一般都不点眼睛，他的解释是：“手挥五弦易，目送归鸿难。”眼睛凝聚了一个人的灵魂，灵魂是难以阐释的，悖论而简单，高贵而卑亢，而似阮籍这类人，承受了一个时代悖语，挥洒了一种群体的无助，怎么点，都不是睛。

宠礼指礼遇尊荣，实指得到帝王将相、三公九卿等的厚待。虽说荣辱不惊，但是真落在自己身上，又有几个能淡然处之。譬如盛会上皇帝只问了一句“伏滔何在？在此不？”伏滔受宠若惊，回去就跟儿子吹嘘“为人作父如此”。我要是他儿子就反驳：“殊荣之下，必有殊祸。”要不，听听羊孚的故事就知道了。

羊孚从南州回京，到卞范之家去看望他，说自己因为服用“五石散”药性发作，不能坐下。卞范之当年任丹阳尹，但他还是立马拉开帐子，把褥子掸干净，任羊孚径直上了大床，盖被大睡，一直从早晨睡到夜晚。而卞范之便坐在一旁静静地看着他，像情人，像奴仆，卑微至极。但他心里是有盘算的，他当时正从桓玄谋反，给羊孚如此厚遇，也是拉拢羊孚结党营私，所以羊孚一走他便露出原型：“我以第一理期卿，卿莫负我！”

期望我们同舟共济，你千万不要辜负了我！我说吧，世上哪有白睡的觉呢！

任诞，任性放诞，这应该是魏晋名士最重要的特征吧。以不羁对抗黑暗，实在是迫不得已的反击。清醒之下，是日日沉痛，不如眼前一杯酒，许我任诞三百天。魏晋这些人爱极了酒，或许说他们爱极了醉。正常人的生活，是渴望平和，安闲，半醉半醒。然而太过清醒的人，又不愿骗自己装醉的人，只能靠着酒精治疗精神的恶疾。《任诞篇》里关于酒的故事太多，阮籍、刘伶、孔群、张季鹰、周伯仁等等。话说姓阮这一族的人都能喝酒，有时大家坐在一起围成个圈痛饮一番，为了方便，便用大酒瓮装酒。有时，会有一群猪也拱着鼻子一齐来喝，他们就径直把浮面一层酒舀掉，继续觥筹交错，直至酩酊大醉。

酒饮得太多，必然有戒酒一说，例如刘伶妻子一事。

然而在这个世上，最难完成的事情，便是“戒”——戒烟、戒酒、戒毒瘾、戒赌瘾、戒贪，甚至戒爱，哪个不是要拔了人一层皮，才能稳住心性。以前，对那些有瘾的人，印象极其不好，一副玩物丧志不成大器的样子，后来渐渐明白，人有什么瘾，是因为他的身体里，与这个瘾相对应的位置，空出一大片，一边是空空如也，另一边必当加重砝码，内心尚可平衡，平衡的代价就是有了瘾。像刘伶，其妻几次三番规劝其戒酒，但他软磨硬泡，庄谐并举，无非是因为若不以酒来浇灭胸壁块垒，愁云压山，自己又如何以天为盖地为庐呢？

于是任诞，放在酒里一泡，一闻，都是些言不由衷的气味。然而任诞，并非是借着世人的宽容而为所欲为，再怎么无礼，也不可超越人之常情。于是看到殷洪乔，我眉头皱了起来。此人出任豫章太守，临行前京都人趁便托他带去一百来封信，可他走到石头城时居然将信全部扔进江中，嘴里还振振有词：“沉者自沉，浮者自浮，殷洪乔不能作致书邮！”

他祷告说，要沉的自己沉下去，要浮的自己浮起来，而他不能做送信的邮差。我想，如果当初不情愿，大可推掉。既然承担了这份责任，就应该对每一封糊好的寄语，予以尊重。再怎么任诞，它的底线可以不是礼，但必须是人起码的良心。

于是看到桓伊，我紧皱的眉头又舒展了开来。话说有一次子猷在船上听说刚才从岸上走过的，便是自己钦佩的吹笛高手桓伊，于是派人告诉桓伊自己想听君吹一曲。桓伊当时已是显贵人士，素闻子猷名声，便来到子猷的船上，吹笛三曲。曲毕，笛声犹在，可是桓伊却已转身离开，从开始到现在，两人之间，只有三曲，却无一言。

我尊重你的请求，也请你成全我的放诞，世间赘言太多，有时一曲足矣。

三曲，已是奢侈，愿你能懂。

简傲，即高傲无礼，魏晋士族阶层享受着各种特权，自命不凡，轻贱他者，似乎只有以尊贵示人，才可彰显自己的卓越。例如谢家新兴未久，谢安和谢万一齐去拜访王恬。王恬，又叫阿螭，是士族阶层王导的儿子。果然两人到王家坐了一会，王恬就出屋了，谢安和谢万都受宠若惊，以为他会款待自己，没想到王恬只是刚洗完头，披头散发地独自在院子里晒头发而已，神情傲慢，更没有一点应酬他俩的意思。无趣的谢安只能自我安慰道：“阿螭不会做作。”

读到这一篇时，我忽然很想撇去那个时代背景，仅仅就人论心。其实日常生活中的我们，唯唯诺诺，小心翼翼，越大越无法将心底的真实性情显露出来，更别说一味清洗，然后暴晒阳光了。有时夹着尾巴做人，真的做累了，便想这般简傲，一个人沉默，不解释不搭理，你来，我不招待；你走，我不挽留。不是因为你，只是因为我自己——

真的不想再“做作”了。

2011年旧稿。

古代四大美男潘安：一枚小鲜肉最后的凄惨命运

清代流行一本蒙学读物《声律启蒙》，是我的家乡邵阳先贤车万育所著。这本书是学属对、平仄和用韵的普及读物。小孩子读起来朗朗上口，而一些典故贯穿在各个韵部中，使孩子在声律学习中学习用典—这二者是传统格律诗写作的基本功。

比如该书的下篇（阴平）“六麻”韵部中讲道：“沈腰对潘鬓。孟笋对卢茶。”十个字含了四个典故。南唐后主李煜曾在被宋朝俘虏后，词中痛诉：“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。”“沈腰”指的是南朝大史学家、文学家沈约，他曾在给朋友的信中说身体变得消瘦，腰围一百多天就减了好多。潘鬓则是指西晋著名的帅哥文豪潘安，中国古代一形容某个青年男子帅，往往就说这人“貌若潘安”。—他成了千百年来帅哥的代名词。

用现在的话来说，年轻时的潘安是标准的小鲜肉，深得大姐大婶们的喜欢。刘孝标在《世说新语注》中讲了一个潘安对女性杀伤力有多大的故事：潘安上街，一群老妇人把他围起来，将水果扔到他所坐的车上，每每满载而归。——晋朝礼教崩坏，无论男女行为大胆出位，这些大妈如此疯狂追逐一个小鲜肉，后世很难想象。更过分的是，潘安的朋友、同样是大文豪的左思，此人相貌奇丑，但羡慕潘岳“掷果盈车”，想效颦一把，某日他仿潘岳坐着敞篷车出游，结果却被一群老妪追骂，扔了满车的臭蛋和石头。

可这么一个人见人爱的小鲜肉，品德上却不怎么样。《晋书》中说：“岳性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧，每候其出，与崇辄望尘而拜。”这贾谧是谁呢？是当朝权臣。

潘安年轻时实在是太顺利，太风光了。他人长得帅，又聪明，文采好，还傍上了权臣加外戚贾谧的这座靠山，结交上了超级大富豪石崇这个朋友。那日子过得真叫是舒适惬意。他经常在石崇位于洛阳郊外的金谷园里喝酒作乐，并写有《金谷诗》送给石崇，中有“投分寄石友，白首同所归。”意思是两人关系很铁，要一直相伴玩耍到老。潘安的母亲看得比较远，劝儿子别跟权臣和大富豪走得太近。可是，身在富贵与风光之中的他，怎么能听从呢？

小鲜肉的姿容维持不太久。晋武帝太始十四年，潘安写下了千古名篇《秋兴赋》，在序里撒娇，向士林撒娇，向朝廷撒娇，说他本应该是在茅屋茂林里和农夫谈天说地的野人，现在当了个小官，早起晚睡，勤勤恳恳，所以才三十二岁就两鬓斑白了。这不就是嫌官职太低了吧！

无法考证三十二岁的潘安两鬓白到什么程度。搁到如今，三十二岁的男影星可是正当年华呀。潘岳这坨小鲜肉真是不经老，我想最重要的原因还是这个人功名利欲之心太浓，患得患失。对贾谧那样趋炎附势，又有石崇这样的朋友，可他官场并不顺利，郁闷、焦虑是难免的的。想一想也不奇怪，贾谧、石崇这样的权贵富豪，多半只是把潘岳这类又帅又有才的文豪，当成喝酒助兴的清客。

被人宠爱的小鲜肉一般脾气大，由着性子来。潘安年轻时其父有一个下属叫孙秀，潘岳很鄙夷他，还动不动找茬鞭挞孙秀。可世事难料，后来孙秀依附废掉晋惠帝而自立为王的赵王。赵王政变成功后，孙秀做了宰相。一朝权在手，就把仇来报。潘安五十三岁那年，孙秀罗织罪名说他伙同石崇谋反，诛灭三族。潘安被押往刑场上碰到了一块被杀头的石崇。石崇很惊讶，他没想到潘安这个文人也和他一样被杀，惊问“你怎么也来了”。潘安引用《金谷诗》中一句回答：“白首同所归”。这真正是诗谶呀！

年轻时太风光的小鲜肉，往往在年老貌衰后会付出沉重的代价。造物主残酷而又公平。

宋玉和潘安是什么时代的人?他们长什么样?

潘岳、字安仁，世称美男子潘安。城关镇大潘庄人，西晋文学家。

潘岳自幼聪颖过人，乡人称为“奇童”。早年得到司空太尉赏识，荐举为秀才。后任河阳（今河南孟县）令，勤于政事，倡导人民多植果木，全县林木丛丛，桃李处处，人称“花县”。后转任怀县（今河南武陟）令，勤政爱民，政绩显著，擢升尚书度支郎，又迁升廷尉评（掌管朝廷司法）。

晋武帝后，惠帝继位，外戚杨骏辅政，任潘岳为太傅主簿。惠帝之妻贾后与杨骏争权，杀杨骏。潘岳被株连，贬为平民。后任长安令，继而征补为博士。因母病，辞官奉亲。居洛阳城南洛河旁，养花植柳，结庐闲居，驾车奉母悠游，博得孝名。朝廷召潘岳入朝，任著作郎（编修国史），转任散骑侍郎，后又升任给事黄门侍郎。

潘岳丰姿秀美，容貌出众，少年居都城洛阳时，每乘车出游，总有一些女子携手绕车，投花掷果，以示爱慕之意，后人以“美男子”、“掷果潘郎”称赞他。

与其叔潘勖、侄儿潘尼并称文学史上的“三潘”，在文学方面的成就为后人称道。他20岁作《藉田赋》以歌颂晋武帝司马炎躬耕之事，词藻清艳，声震朝野，但也因此遭人排斥。《晋书·潘岳传》中有：“岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善哀诔之文”。他一生写过许多好诗赋，其《西征赋》、《秋兴赋》、《寡妇赋》、《闲居赋》、《悼亡诗》等都是诗赋中的名篇，至今仍为文学史家所重视。流传后世的有《潘黄门集》。

潘安在何处

多少年来，提起我国古代美男子潘安，可以说是妇孺 皆知，“貌似潘安”一语流传至今。潘安，名潘岳，字安仁，世称潘安，我国晋代著名文学家，中牟县大潘庄人。他少年时即以才颖见称乡里，十二岁即能行文作诗，被乡里称为奇童。作为西晋文学的代表，潘安往往与陆机并称，古语云“陆才如海，潘才如江”。

潘安在文学史上有一定地位，他善缀词令，长于铺陈，造句工整，充分体现了太康文学讲究形式美的特点。他“善为哀谏之文”，今存的作品《寡妇赋》、《袁永逝文》、《悼亡诗》等名篇都以善叙哀请著称。

公元265年，潘安19岁，其父潘芘为琅耶内史，岳即随父赴任。潘安曾任河阳、怀县县令，后又任太常博士、尚书度支郎，最后官至黄门侍郎。

晋惠帝永康元年（300年）被赵王司马伦、中书令孙秀诬陷，在洛阳被杀，并“夷三族”，时年54岁。为了纪念这位历史名人，今人于1996年在潘安故里建起了“潘安故里游乐园”，总投资600多万元，十月一日正式向游人开放。园内游乐项目达30多个。游乐园开业后的第二天，潘家古坟上的四棵棠梨树，未到开花季节却突然开出满树白花，令人称奇，也吸引了不少游人驻足观看。

潘安到底有多美？《晋书》没详细的描写，但有比详细描写更高明的表现方法：“岳美姿仪……少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归”。这就是“掷果盈车”的故事，不堆砌辞藻，不乱戴桂冠，却十分到位地凸现了这位“大众情人”的民间地位、容貌标准和受欢迎的程度。潘安貌美，却不利用这个个人优势胡来，用情专一，与夫人杨氏感情很好，杨氏去世，潘安悲痛欲绝，作悼亡诗文，不经意之间成为名制，这些故事，对他当时在妇女界树立美好形象得到一致认同一定起到了关键作用。也许以庙堂的观点和话语很难对潘安

这个历史人物有什么不得了的评价，但是从江湖从街巷从民间的观点来看，潘安是一个应当认真回眸端详重新描摹图绘的形象。

1. 掷果盈车——潘岳

此君即大名鼎鼎的潘安是也。西晋时河南人氏。表字安仁，小字檀奴，多好听！以至后世文学中“檀奴”或“檀郎”成了俊美情郎的代名词。潘岳年轻时，拿着弹弓到洛阳城外游玩，姑娘们争相向他丢水果，每每满载而归。常吃水果，补充维生素，皮肤更好，形成良性循环。MM们愈发狂热，干脆手牵手将他围起来，看个够。可惜照相术还没有发明，否则檀奴出本写真集一定很赚。有个人也学着潘岳的样子郊游，不幸他长得很丑，被人家吐唾沫。男性版的东施效颦！那是著名丑男左思,和潘安一起出游,结果回来的时候,潘安车上的水果够开水果店了,左思车上的烂砖破瓦头连盖间房子都有赢余.

潘岳不仅长了张锦绣皮囊还写得一手锦绣文章，很小就显露出文学天赋，被乡里称为"奇童”。二十来岁时，晋武帝司马炎一天兴趣来了，下乡耕田作秀，大伙纷纷写马屁文章颂扬其事。结果潘岳的赋作得最好。大臣们一看，这小白脸，算什么东西，马屁敢拍得比我们好！嫉妒得那个。立马赶出朝廷。赋闲十年后，潘岳终于被重新录用。先后当了河阳，还令县太爷。颇有政绩。风雅县令在河阳县种遍桃树，时人号为“一县花”。此后在政坛屡升屡降，只到元康六年(296)前后,回洛阳任京官。几曾持才傲物的翩翩少年如今鬓发花白，饱尝宦海艰辛，学会了趋炎附势。时掌权的是丑八怪皇后贾南风。她外孙贾谧好结交宾客，组织了个文人团"二十四友"，为贾氏外戚集团进行文字煽惑。潘岳是其中最卖力的一位。精彩之笔，当数搞垮太子的阴谋。具体过程如下：潘岳写了一篇狂草，贾南风派手下的宫人将太子灌醉，哄他抄写。太子醉眼模糊，根本辨不清纸上啥内容。照着笔画胡乱描了一遍。太子的墨宝别人当然也看不懂，何况当时皇帝还是个白痴。这难不倒才子潘岳，他模仿笔迹的工夫了得，在太子的纸头上照原来风格添置笔画，成为反迹昭著的逆书。以笔为刀，不流血！太子后，赵王司马伦借口报仇，兵变入宫除尽贾氏一党。潘岳从前就得罪过赵王伦的boyfrend孙秀，这会儿当然翘翘，还是满门抄斩。他一生孝顺，却连累老母丧命于东市。不亦哀哉！

八王之乱中政治一塌糊涂，潘岳偏要凑热闹，落了个为虎作伥的恶名。好歹在文学史上占了一席之地，这辈子过得不算太衰。其文风华美不却不失于雕琢;描写细致,尚不致于繁芜。善写清绮哀艳的悲情文章，很忧郁的一个美男子。在生活中潘岳绝对是个好男人，十余岁定婚，对发妻杨氏一往情深。杨氏不幸于元康八年(298)去世（得是时候，幸与不幸，很难说），潘岳的悼亡词写得缠绵悱恻，情真意切，是中国此类题材中最早的名篇。，可惜功名心太重，躁急干进，不知满足，终落得身首分离。当年洛阳城外的那些热情奔放的姑娘们想必都为人母了，有为青葱岁月的热情流一把泪的吗？

宋玉，战国后期楚国辞赋作家。关于宋玉的生平，据《史 记·屈原贾生列传》载:“屈原既之后,楚有宋玉、唐 勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。然皆祖屈原之从 容辞令，终莫敢直谏。”记述极为简略。《韩诗外传》 有“宋玉因其友而见楚相”之言。刘向《新序》则作“宋 玉因其友以见楚襄王”,“事楚襄王而不见察”,同时又 有“楚威王(襄王的祖父)问于宋玉”的话。王逸在《楚 辞章句》中则说他是屈原的弟子。晋代习凿齿《襄阳耆 旧传》又说：“宋玉者，楚之鄢人也，故宜城有宋玉□， 始事屈原，原既放逐,求事楚友景差。”总之,关于宋玉 的生平，众说纷纭，至难分晓。大体上说，宋玉当生在 屈原之后，且出身寒微，在仕途上颇不得志。

宋玉的作品，最早据《汉书·艺文志》载，有16篇。 现今相传为他所作的,《九辩》、《招魂》两篇,见于王 逸《楚辞章句》；《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、 《登徒子好色赋》、《对楚王问》 5篇，见于萧统《文 选》；《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽赋》、 《钓赋》、《舞赋》 6篇，见于章樵《古文苑》；《高 唐对》、《微咏赋》、《郢中对》 3篇，见于明代刘节 《广文选》。但这些作品，真伪相杂，可信而无异议的 只有《九辩》一篇。《招魂》颇多争议，一般认为是屈 原所作。其他如《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好 色赋》、《风赋》等篇，也有人认为不是宋玉所作，不 过它们在文学史上的地位还是相当重要的。

《九辩》是一首长篇抒情诗，借悲秋来抒写“贫士 失职”的“不平”，并在一定程度上揭露了现实的黑暗。 诗人的感情是真挚的，但不象屈原那样激烈和执著，情 调相对有些低沉。诗中悲秋感怀的主题和借景抒情的手 法，对后代诗歌创作产生了深远的影响。自汉武帝《秋 风辞》以下,如曹丕的《燕歌行》,曹植的《秋思》，夏 侯湛的《秋可哀》、《秋夕哀》，江遒的《咏秋》，湛 方生的《秋夜诗》,何瑾的《悲秋夜》等,都与《九辩》 一脉相承。此后继踵而作者，也代不乏人。

《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等篇，以 丰富的想象和铺陈的手法来描绘女性的神情与体貌，在 文学史上也产生了一定影响。这类作品可能渊源于《离 骚》中上天求女的传统，但多佚荡的情思而少讽谕的意 味。汉以后如汉武帝的《李夫人赋》、司马相如的《美 人赋》、曹植的《洛神赋》、谢灵运的《江妃赋》等， 均由此发端；至南朝梁、陈间，更演化为宫体、诗 的末流。《风赋》一篇，以“大王之雄风”与“庶人之 雌风”作对比，写统治者与百姓之间的生活差别，虽属 游戏娱乐文章，但多少带有一些讽谏意味，在写法上对 后代作家也有一定的启发性。

宋玉的成就虽然难与屈原相比，但他是屈原诗歌艺 术的直接继承者。在他的作品中，物象的描绘趋于细腻 工致，抒情与写景结合得自然贴切，在楚辞与汉赋之间， 起着承前启后的作用。后人多以屈宋并称，可见宋玉在 文学史上的地位。（姜亮夫）

宋玉和他的《九辩》

屈原之后，祖述“风骚”的楚辞作家俊才辈出，群芳竞秀，蔚为大观。在众多的诗人中，崛起于战国末季的楚国，卓尔不群、才华横溢的佼佼者便是宋玉。他是服膺屈原而又自辟蹊径、独树一帜的楚辞大家。虽然他的品格志行和艺术造诣难与屈子相侔，但是，在汉文学史上，却屈宋并称，相沿至今。

唐代爱国诗人杜甫曾感慨万端地咏叹：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思？最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”（《咏怀古迹》）诗句表达了他对宋玉的悼惜爱重之情，同时也概括了宋玉的身世、情志与艺术成就。

宋玉的身世

关于宋玉的生平事迹与艺术生涯，史料极少，而且互有牴牾，真伪莫辨。不过，我们还是应当从纷繁的乱丝中理出一点端绪，争取比较正确地认识这位独步一世的才士。

据司马迁《史记·屈原贾生列传》云：“屈原既之后，楚有宋玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称。然皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏。”又，班固《汉书·艺文志》云：“宋玉赋十六篇，楚人，与唐勒并时，在屈原后也。”又，《汉书·地理志》曰：“始楚贤臣屈原被谗放流，作《离骚》诸赋以自伤悼。后有宋玉、唐勒之属慕而述之，皆以显名。”以上记述是比较可信的。此外，某些古代文献，也有一些零星的记载，如：《韩诗外传》（卷七）、《新序·杂事（第一）、（第五）》、《楚辞章句》（卷九）等。

综合各方面比较可信的资料，我们可以基本上勾画出宋玉小传的轮廓：

宋玉，是晚于屈原的楚人，为屈原的后辈，与唐勒、景差同时，大约生于屈原沉江前后，于楚亡之际。虽不是屈原的受业弟子，但他非常景仰屈原，在文学创作上师承屈原的风格，却又自出机杼，另立门户。“悲秋”，便是宋玉赋的特征之一。他是寒门素族的贫士，为了谋求出路和报效君国，曾经离乡背井远适京都等地。几经周折，百般营求，当过楚王左右的文学侍臣。虽然官卑职小，但凭着他那超群的才力，犀利的谈片，也曾一度博得楚王的赏识。谁知宦海风波，仕途崎岖，他不为乱世所容，横遭奸佞谗害，而昏君信谗易怒，终于被黜失职，落魄江湖，潦倒终生。他忠君爱国，始终希望得到楚王的信任，以施展怀抱。但是，君门九重，忠悃（kǔn）难申。他忧国忧民，愤世嫉俗，却不能象屈原那样冒谏诤；只是以“温柔敦厚”、“怨而不怒”的态度对待黑暗的现实与不幸的遭际。他托志芳洁，修身自好，宁肯穷处守高，也不同流合污以求显荣。他是一位报国无门、怀才不遇、宦途失意的文士。

宋玉留下了哪些作品

宋玉究竟有哪些作品呢？这是自古至今难以质证的问题。《汉书·艺文志》著录宋玉赋十六篇，但篇目已不可考；而现存题为宋玉赋者则仅有十四篇：王逸《楚辞章句》载《九辩》、《招魂》，《文选》和《古文苑》等书还载有《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《对楚王问》等数篇，古今许多学者经过研核鉴别，多认为《招魂》乃屈原所作，《九辩》为宋玉所作，其他均系后人伪托。现举几例：

一 《文选》、《古文苑》等书所录各篇散文赋的体式，并非楚辞体；而是西汉司马相如所创制的那种散文赋体。这种体式不是宋玉所处的战国时期所能产生的。所以，如果定要说它们是宋玉之作，那么，这位宋玉就不可能是战国时期的楚人了。

二 这些作品多为宋玉与楚王对话的形式，而在叙事行文中又常称“楚王”、“楚襄王”，以常理揆（kuí）之，宋玉既是楚人，就不能在称本国国君时冠一“楚”字，更不能在国君生前预称其溢号。

三 《笛赋》有言：“宋意将送荆卿于易水之上，得其雌焉。”如果认定宋玉主要生活年代为楚襄王时，而荆轲刺秦王则在楚王负刍元年，晚于襄王数十年，那么，荆轲的典故就决不会被几十年前的宋玉所引用。退一步说，即使负刍元年宋玉尚存，也不会将同时的故事这样写进自己的作品中。

四 这些作品多是明显地以第三者口吻写的。宋玉不应在作品中直呼己名，如“宋玉、景差侍”、“问于宋玉曰”、“宋玉对曰”，等等。

五 《高唐赋》述曰：“昔者，楚襄王与宋玉游于云梦之浦”，显系后人追记之词。

六 《高唐赋》、《神女赋》、《高唐对》共叙一事；《讽赋》、《登徒子好色赋》内容相仿，文气格调雷同。尤其《高唐对》一篇，文字与《高唐赋》首段基本一致，只将神女自述之言增益四句，实乃《高唐赋》首段的重录。试问宋玉一人缘何重复制作同一题材之文章？

七 《古文苑》成书较晚（相传为唐人旧藏本，北宋孙洙得之于佛寺中，后经南宋韩元吉、章樵厘订注释），而《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽赋》、《钓赋》、《舞赋》却首次被它所著录。假令此等作品确系宋玉所撰，那么，去古未远而且见闻广博的刘向、王逸何以不将其收入《楚辞》？

八 这些作品用的多非周秦古韵，而是汉代以后的音韵。

总之，这些作品可疑之处甚多，限于篇幅就不一一列举。在现传宋玉的作品中，能考信证实的只有《九辩》一篇。现在我们准备结合宋玉的时代、生平、思想谈一谈《九辩》。